Θεσσαλονίκη: Η πιο περίεργη πολυκατοικία που μοιάζει με… καράβι
Πώς γίνεται να μην ξεχωρίζει, αφού η ιδιαίτερη αρχιτεκτονική της σε κάνει να σταματάς, να κοιτάς και να αναρωτιέσαι αν αυτό που βλέπεις είναι μια πολυκατοικία ή κάποιο καράβι που βρέθηκε ουρανοκατέβατο στα δυτικά πόλης.
Η πολυώροφη πολυκατοικία βρίσκεται στην οδό Νυμφαίου και αναμφίβολα ο δημιουργός του σχεδίου είχε στο μυαλό του κάποιο καράβι ή κρουαζιερόπλοιο.
2 ανεπανάληπτες πολυκατοικίες στο Αιγάλεω
«Έλα Χριστέ και Παναγιά…». Δεν είναι λίγες οι φορές που ακούγεται η φράση αυτή από τα στόματα έκπληκτων οδηγών, που περνούν για πρώτη από την οδό Ατταλείας, κοντά στο Ποτάμι, και σταματούν για να περιεργαστούν και να φωτογραφίσουν με το κινητό τις δύο (2) μοναδικές πολυκατοικίες που υψώνονται στο Αιγάλεω. Θα μπορούσε βέβαια κάλλιστα η ιερή επίκληση να απευθύνεται στον Δία και την Αθηνά, αφού τα κτήρια – ορόσημο βρίθουν αρχαιοελληνικών αρχιτεκτονικών μοτίβων και αγαλμάτων. Ναι, εδώ ένας «στόλος» από Καρυάτιδες και κίονες βρίσκεται σε διαρκή διάλογο με τη «μάνα – Ακρόπολη», που υψώνεται απέναντι, μόλις δυο χιλιόμετρα απόσταση!
«Τι είναι αυτό», είπατε περιφρονητικά; Για σκεφτείτε το καλύτερα… Μήπως έχετε συνηθίσει υπερβολικά την αρχιτεκτονική θρηνωδία της Αθήνας, με τις ατελείωτες σειρές από κτήρια copy paste, που μας «φόρεσαν» μηχανικοί και εργολάβοι, ανάμεσα σε δάση από αντιαισθητικές κεραίες, αιρκοντίσιον κ.τ.λ.; Εδώ τουλάχιστον το μάτι «παγιδεύεται» από μια ανεπανάληπτη εκδοχή της λαϊκής άποψης για το νεοκλασικό, έστω σε ύφος μπαρόκ, έξω από κάθε γνωστή μέχρι τώρα κατάταξη.
Για τους Αιγαλιώτες, αλλά και για τους Χαϊδαριώτες που πηγαίνουν τακτικά στην Εφορία Αιγάλεω, οι δύο πολυκατοικίες – μουσεία είναι πια ένα οικείο θέαμα. Ωστόσο ο κ. Παναγιώτης Νουβέλογλου, που είχε την έμπνευση, αλλά και τη χρηματοδότησε ακριβά, είναι ο πλέον αρμόδιος για να μάθουμε από πρώτο χέρι το κίνητρο και την ιδεολογική άποψη που κρύβεται πίσω από το εγχείρημα.
Ο καθένας καταλαβαίνει ότι ο επιχειρηματίας πλήρωσε πολλά για να κάνει το κέφι του, αλλά και ότι τα κτήρια σηκώνουν - αναντίρρητα - μεγάλο συναισθηματικό φορτίο. Ακόμα κι αν κάποιος απορρίπτει το τελικό αισθητικό αποτέλεσμα σαν κιτς, οφείλει να αναγνωρίσει ότι ο κατασκευαστής δεν υπήρξε ένας στυγνός επενδυτής ακινήτων, που δημιουργεί «στεγνά» κτήρια μαζικής κατανάλωσης, αλλά έδωσε σάρκα και οστά σε μια τολμηρή μίξη του σύγχρονου με το αρχαιοπρεπές.
Με δυο λόγια, ο κ. Νουβέλογλου, κοίταξε όχι μόνο να επενδύσει σε ακίνητα, αλλά και να φιλοξενήσει σε αυτά αρχαίες μορφές και ιδέες, που λάτρεψε ως μαθητής, αλλά και ως νεοέλληνας πολύ περήφανος για τις ρίζες του. Κατά κάποιο τρόπο, ακολούθησε το πεπρωμένο του - ή το γονίδιό του, όπως λέει ο ίδιος.
Για τους Αιγαλιώτες, αλλά και για τους Χαϊδαριώτες που πηγαίνουν τακτικά στην Εφορία Αιγάλεω, οι δύο πολυκατοικίες – μουσεία είναι πια ένα οικείο θέαμα. Ωστόσο ο κ. Παναγιώτης Νουβέλογλου, που είχε την έμπνευση, αλλά και τη χρηματοδότησε ακριβά, είναι ο πλέον αρμόδιος για να μάθουμε από πρώτο χέρι το κίνητρο και την ιδεολογική άποψη που κρύβεται πίσω από το εγχείρημα.
Ο καθένας καταλαβαίνει ότι ο επιχειρηματίας πλήρωσε πολλά για να κάνει το κέφι του, αλλά και ότι τα κτήρια σηκώνουν - αναντίρρητα - μεγάλο συναισθηματικό φορτίο. Ακόμα κι αν κάποιος απορρίπτει το τελικό αισθητικό αποτέλεσμα σαν κιτς, οφείλει να αναγνωρίσει ότι ο κατασκευαστής δεν υπήρξε ένας στυγνός επενδυτής ακινήτων, που δημιουργεί «στεγνά» κτήρια μαζικής κατανάλωσης, αλλά έδωσε σάρκα και οστά σε μια τολμηρή μίξη του σύγχρονου με το αρχαιοπρεπές.
Με δυο λόγια, ο κ. Νουβέλογλου, κοίταξε όχι μόνο να επενδύσει σε ακίνητα, αλλά και να φιλοξενήσει σε αυτά αρχαίες μορφές και ιδέες, που λάτρεψε ως μαθητής, αλλά και ως νεοέλληνας πολύ περήφανος για τις ρίζες του. Κατά κάποιο τρόπο, ακολούθησε το πεπρωμένο του - ή το γονίδιό του, όπως λέει ο ίδιος.
Λατρεία στην ελληνική ιστορία
Ο εμπνευστής και δημιουργός τού πιο διάσημου, ίσως, ιδιωτικού κτηρίου της δυτικής Αθήνας, έχει μικρασιατική καταγωγή. Τελειώνοντας το δημοτικό σχολείο, αναγκάστηκε από πολύ τρυφερή ηλικία να βγει στη βιοπάλη. Έμαθε τη δουλειά του ταπετσιέρη και από 22 ετών άνοιξε δικό του μαγαζί. Αργότερα επεκτάθηκε στο εμπόριο επίπλων. Επέστρεψε όμως στο σχολείο και φοίτησε σε ιδιωτικό νυχτερινό Γυμνάσιο του Αιγάλεω. Αγαπημένα του μαθήματα… τί άλλο: η ιστορία και τα αρχαία ελληνικά! Την ίδια ώρα που κάποιοι εργαζόμενοι συμμαθητές του βυθίζονταν στις αγκάλες του Μορφέα, πάνω στο θρανίο, εκείνος ρουφούσε αχόρταγα το αρχαιοελληνικό μεγαλείο και περνούσε τις πιο ευχάριστες στιγμές της δύσκολης μέρας του. Μας εξομολογείται πως και σήμερα η αγαπημένη ψυχαγωγία του δεν είναι άλλη από μία πολλοστή επίσκεψη στην Ακρόπολη.
«Απλά το ζητούσε η ψυχή μου»
Μετά από κόπο και ιδρώτα πολλών δεκαετιών, ήρθε η ώρα να ξεκινήσει την ανέγερση των δύο πολυκατοικιών. Η πρώτη στη συμβολή των οδών Θεσσαλονίκης και Ατταλείας, όπου διατηρεί την επιχείρησή του, και η δεύτερη στην οδό Ατταλείας. Προσοχή: Τα κτήρια δεν ολοκληρώθηκαν ποτέ εσωτερικά! Φρόντισε όμως εξ αρχής να τελειώσει την πρόσοψή τους και να φιλοξενήσει τους αγαπημένους του ήρωες.
Τον θρόνο στο ένα κτήριο διατηρεί ο «πατέρας των θεών και των ανθρώπων» Δίας, ενώ στο άλλο η θεά της σοφίας, Αθηνά! Κάθε όροφο των κτηρίων στηρίζουν Καρυάτιδες και σε κάθε μπαλκόνι φιλοξενούνται αρχαίες παραστάσεις. Κι αμέτρητα ακόμα αγάλματα, γύψινα καγκελάκια, ζωγραφιστά ταβάνια και γύψινες μπορντούρες στα ανοίγματα του κτηρίου.
Μετά από κόπο και ιδρώτα πολλών δεκαετιών, ήρθε η ώρα να ξεκινήσει την ανέγερση των δύο πολυκατοικιών. Η πρώτη στη συμβολή των οδών Θεσσαλονίκης και Ατταλείας, όπου διατηρεί την επιχείρησή του, και η δεύτερη στην οδό Ατταλείας. Προσοχή: Τα κτήρια δεν ολοκληρώθηκαν ποτέ εσωτερικά! Φρόντισε όμως εξ αρχής να τελειώσει την πρόσοψή τους και να φιλοξενήσει τους αγαπημένους του ήρωες.
Τον θρόνο στο ένα κτήριο διατηρεί ο «πατέρας των θεών και των ανθρώπων» Δίας, ενώ στο άλλο η θεά της σοφίας, Αθηνά! Κάθε όροφο των κτηρίων στηρίζουν Καρυάτιδες και σε κάθε μπαλκόνι φιλοξενούνται αρχαίες παραστάσεις. Κι αμέτρητα ακόμα αγάλματα, γύψινα καγκελάκια, ζωγραφιστά ταβάνια και γύψινες μπορντούρες στα ανοίγματα του κτηρίου.
– Γιατί κύριε Νουβέλογλου κάνατε αυτή την σπάνια επένδυση;
– Απλά το ζητούσε η ψυχή μου. Με έσπρωξαν η ιστορία μας, το γονίδιό μας και οι πάνσοφοι πρόγονοί μας. Στεναχωριέμαι ιδιαίτερα όταν βλέπω να αγνοούμε τους προγόνους μας και την καταγωγή μας.
Ο κ. Νουβέλογλου δεν ασχολείται καθόλου με το διαδίκτυο, πιστεύει όμως ακράδαντα πως δεν υπάρχει παρόμοιο κτήριο στον κόσμο όλο. Ο ίδιος επιθυμούσε να προβάλει τις αρχαίες μορφές και όχι να αποκτήσει δύο ακίνητα. Ήθελε οπωσδήποτε το όνειρό του να υλοποιηθεί στην πόλη όπου γεννήθηκε, ανδρώθηκε και εργάζεται μέχρι σήμερα, το Αιγάλεω. Κάποιοι όμως περαστικοί τον κατέκριναν, όπως μάς λέει, επειδή πίστευαν πως ένα τέτοιο κτήριο θα άξιζε να βρίσκεται στα βόρεια και όχι στα δυτικά προάστια.
Το κάθε άγαλμα έχει γι’ αυτόν τη σημασία του. Με υπερηφάνεια δείχνει, μεταξύ άλλων, τα αγάλματα του Περικλή και ενός κούρου. Τα φιλοτέχνησαν κάποιοι φίλοι του, ενώ πολλές μορφές τις χάραξε ο ίδιος με το χέρι του, μια που μικρός είχε πάρει μαθήματα ξυλογλυπτικής.
– Απλά το ζητούσε η ψυχή μου. Με έσπρωξαν η ιστορία μας, το γονίδιό μας και οι πάνσοφοι πρόγονοί μας. Στεναχωριέμαι ιδιαίτερα όταν βλέπω να αγνοούμε τους προγόνους μας και την καταγωγή μας.
Ο κ. Νουβέλογλου δεν ασχολείται καθόλου με το διαδίκτυο, πιστεύει όμως ακράδαντα πως δεν υπάρχει παρόμοιο κτήριο στον κόσμο όλο. Ο ίδιος επιθυμούσε να προβάλει τις αρχαίες μορφές και όχι να αποκτήσει δύο ακίνητα. Ήθελε οπωσδήποτε το όνειρό του να υλοποιηθεί στην πόλη όπου γεννήθηκε, ανδρώθηκε και εργάζεται μέχρι σήμερα, το Αιγάλεω. Κάποιοι όμως περαστικοί τον κατέκριναν, όπως μάς λέει, επειδή πίστευαν πως ένα τέτοιο κτήριο θα άξιζε να βρίσκεται στα βόρεια και όχι στα δυτικά προάστια.
Το κάθε άγαλμα έχει γι’ αυτόν τη σημασία του. Με υπερηφάνεια δείχνει, μεταξύ άλλων, τα αγάλματα του Περικλή και ενός κούρου. Τα φιλοτέχνησαν κάποιοι φίλοι του, ενώ πολλές μορφές τις χάραξε ο ίδιος με το χέρι του, μια που μικρός είχε πάρει μαθήματα ξυλογλυπτικής.
Εξηγεί κάθε εικονιζόμενη μορφή. Βλέπουμε τον στρατηλάτη Μεγαλέξανδρο, τη «σκεπτόμενη Αθηνά», τη μορφή του Πλάτωνα, αλλά και της θεάς της γονιμότητας Δήμητρας, όπου - ως εκ θαύματος - μέσα στον πηλό από τον οποίο κατασκευάστηκε φύτρωσε ένα πράσινο φύλλο! Στην είσοδο προβάλει ο Διογένης με το φανάρι.
«Τα έφτιαξα για όλους εσάς»
Ο κ. Νουβέλογλου δε θέλησε ποτέ να πάρει χαρτί και μολύβι για να λογαριάσει πόσο πλήρωσε για το πάθος του. Γι' αυτόν δεν παίζει ρόλο το κόστος, αλλά το πρόσωπο που θέλει να απεικονίσει. «Μακάρι να είχα λεφτά, να τα έκανα ολόχρυσα!», λέει αναστενάζοντας. Χαίρεται που βλέπει να τα απαθανατίζουν πάρα πολλοί με τη φωτογραφική τους μηχανή. Κάποιοι προχωρούν πιο πέρα και του ζητούν να αγοράσουν ένα ημιτελές διαμέρισμα, εκείνος όμως αρνείται πεισματικά να πουλήσει. Όμως είναι πάντα πρόθυμος να τους ξεναγήσει και να τους μιλήσει για το ένδοξο παρελθόν. «Τα έφτιαξα για όλο τον κόσμο και όχι για μένα. Τα αγάλματα ανήκουν σε όλους!», μας λέει συγκινημένος.
«Είμαι Χριστιανός Ορθόδοξος»
Ο κ. Νουβέλογλου δε θέλησε ποτέ να πάρει χαρτί και μολύβι για να λογαριάσει πόσο πλήρωσε για το πάθος του. Γι' αυτόν δεν παίζει ρόλο το κόστος, αλλά το πρόσωπο που θέλει να απεικονίσει. «Μακάρι να είχα λεφτά, να τα έκανα ολόχρυσα!», λέει αναστενάζοντας. Χαίρεται που βλέπει να τα απαθανατίζουν πάρα πολλοί με τη φωτογραφική τους μηχανή. Κάποιοι προχωρούν πιο πέρα και του ζητούν να αγοράσουν ένα ημιτελές διαμέρισμα, εκείνος όμως αρνείται πεισματικά να πουλήσει. Όμως είναι πάντα πρόθυμος να τους ξεναγήσει και να τους μιλήσει για το ένδοξο παρελθόν. «Τα έφτιαξα για όλο τον κόσμο και όχι για μένα. Τα αγάλματα ανήκουν σε όλους!», μας λέει συγκινημένος.
«Είμαι Χριστιανός Ορθόδοξος»
– Δεν αισθάνεστε ότι κινδυνεύετε να σας κατατάξει κάποιος στους δωδεκαθεϊστές;
Επιδεικνύει πάνω από το γραφείο του την εικόνα της Παναγίας, η οποία, σύμφωνα με τη δική του εκδοχή, ήταν Ελληνίδα από περιοχή του σημερινού Αγίου Όρους!
– Τα θρησκευτικά φρονήματα μεταφέρονται «κατά μάνα, κατά κύρη», λέει. Με αυτή τη λογική, αν ζούσαμε στην αρχαία Ελλάδα, θα ήμασταν σίγουρα δωδεκαθεϊστές!
– Τα θρησκευτικά φρονήματα μεταφέρονται «κατά μάνα, κατά κύρη», λέει. Με αυτή τη λογική, αν ζούσαμε στην αρχαία Ελλάδα, θα ήμασταν σίγουρα δωδεκαθεϊστές!
Παράλληλα εκδηλώνει τη βεβαιότητά του πως στην Αμφίπολη βρίσκεται ο τάφος του Μεγάλου Αλεξάνδρου.
– Οι τηλεπλασιέ βιβλίων της αρχαίας ελληνικής ιστορίας, προσβάλλουν το αρχαιοελληνικό πνεύμα, με τον τρόπο που προωθούν τα βιβλία;
– Δεν κάνουν κάτι κακό, αντίθετα προβάλλουν τον πολιτισμό μας.
– Οι τηλεπλασιέ βιβλίων της αρχαίας ελληνικής ιστορίας, προσβάλλουν το αρχαιοελληνικό πνεύμα, με τον τρόπο που προωθούν τα βιβλία;
– Δεν κάνουν κάτι κακό, αντίθετα προβάλλουν τον πολιτισμό μας.
«Δεν κρατάω κακία στην Άννα Γούλα για το video clip»
Φτάνουμε και στο video clip της Αιγαλιώτισσας «τραγουδίστριας» Άννας Γούλα, «Γαλάζιο και λευκό», που γυρίστηκε έξω από το κτήριο του κ. Νουβέλογλου. Δηλώνει πως το γύρισμα έγινε εν αγνοία του, ωστόσο δεν κατακρίνει κανέναν που ασχολήθηκε με τα δημιουργήματά του - ούτε την Άννα.
Το «Γαλάζιο και λευκό» αποτελεί παρωδία τραγουδιού της Καίτης Γαρμπή. Το τραγουδά η «Αννα Γούλα», κατά κόσμον Χαρά Κολαΐτη, Αιγαλιώτισσα, που έπλασε την περσόνα της Άννας Γούλα στο πλαίσιο της πτυχιακής της εργασίας της στη Σχολή Καλών Τεχνών (2007). Όταν τα video βγήκαν στο διαδίκτυο έκαναν τρελή πορεία, απέκτησαν θαυμαστές και σφοδρούς εχθρούς, μόνο που ήταν fake…
Έδεσσα: Η πολυκατοικία… οφθαλμαπάτη
Μια πολυκατοικία στην Έδεσσα αποδεικνύει ότι ενίοτε όντως «τα φαινόμενα απατούν».
Πιο συγκεκριμένα, πρόκειται για μία πολυκατοικία, η οποία λόγω της ιδιαίτερης αρχιτεκτονικής της φαίνεται να έχει μόνο πρόσοψη και μπαλκόνια και να «λείπει» όλο το πίσω μέρος της.
Ωστόσο όταν αλλάζει η γωνία προβολής του βίντεο, μπορεί κανείς να παρατηρήσει ότι το κτίσμα είναι τριγωνικά φτιαγμένο.
«Μόνο στην Ελλάδα» γράφει το άτομο που ανάρτησε το βίντεο στο TikTok και τα σχόλια είναι ήδη αρκετά.
@max1m0s2012 Edessa#fy#fyp ♬ Lingangu - TheItalianMarco
Πλουτώνιον: Οι «πύλες του Άδη» στην Τουρκία
Γνωστότερο ως πύλη του Πλούτωνα, το Πλουτώνιον στην Ιεράπολη πιστεύεται ότι αρχικά χτίστηκε γύρω στο 190 π.Χ. Εκεί οι αρχαίοι Ελληνορωμαίοι λάτρευαν τους θεούς του Κάτω Κόσμου, εξού και το όνομα.
Οι επισκέπτες δεν επιτρεπόταν να εισέλθουν στο εσωτερικό της σπηλιάς, αλλά υπήρχαν υπερυψωμένα καθίσματα σε μια αρένα όπου μπορούσαν να παρακολουθήσουν τους ιερείς να εργάζονται. Οι ιερείς οδηγούσαν ταύρους στη σπηλιά την ανατολή του ήλιου, και ενώ τα ζώα χάνονταν, εκείνοι επιβίωναν.
Επιπρόσθετα οι θεατές μπορούσαν να αγοράσουν τα δικά τους μικρά ζώα και να τα στείλουν στα σαγόνια της «ανάσας του Πλούτωνα» για να πεθάνουν.
Σύμφωνα με έρευνα που δημοσιεύθηκε το 2018 μέσω του περιοδικού Archaeological and Anthropological Sciences, η Πύλη του Πλούτωνα πήρε το παρατσούκλι «πύλη της κόλασης», λόγω των θανατηφόρων αερίων που εκπέμπονται από το έδαφος.
Συγκεκριμένα, ο βιολόγος-ηφαιστειολόγος Hardy Pfanz ηγήθηκε μιας ομάδας που ανέλυσε τις αναθυμιάσεις που έβγαιναν από το στόμιο του σπηλαίου και από μια σχισμή που εκτείνεται βαθιά κάτω από το έδαφος. Οι βιολόγοι διαπίστωσαν ότι υπάρχουν θανατηφόρα επίπεδα διοξειδίου του άνθρακα που κυμαίνονται από 4% έως 53% ανάλογα με την απόσταση από το έδαφος.
Αυτό ταιριάζει με μια περιγραφή από τον γεωγράφο Στράβωνα, ο οποίος περιγράφει τον χώρο ως εξής: «Αυτός ο χώρος είναι γεμάτος από έναν ατμό τόσο ομιχλώδη και πυκνό που δύσκολα μπορεί κανείς να δει το έδαφος ... οι ταύροι που οδηγούνται σε αυτόν πέφτουν και σύρονται νεκροί».
Αν και ο Στράβων λέει ότι οι ιερείς μπορούσαν να εισέλθουν στη σπηλιά φαινομενικά σώοι, υποστηρίζει ότι κρατούσαν την αναπνοή τους και εξακολουθούσαν να εμφανίζουν «ένδειξη ενός είδους ασφυξίας». Υπάρχουν αναφορές ότι οι ευνουχισμένοι ιερείς της Κυβέλης (γνωστοί ως Γάλλοι) σύρονταν στο δάπεδο για να βρουν θύλακες οξυγόνου ή κρατούσαν την αναπνοή τους, αν και οι επισκέπτες θεωρούσαν θαύμα το γεγονός ότι μπορούσαν να επιβιώσουν από την Πύλη του Πλούτωνα.
Οι αρχαιολόγοι ανακάλυψαν τη θανατηφόρα φύση της Πύλης του Πλούτωνα, όταν έγινε περαιτέρω ανασκαφή το 2013 και τα πουλιά έπεφταν νεκρά όταν πετούσαν πολύ κοντά. Παρόλο που μπορείτε να επισκεφθείτε τον χώρο και να δείτε ένα μαρμάρινο άγαλμα του Άδη και του Κέρβερου, το να μπείτε στο εσωτερικό της σπηλιάς είναι ένα πράγμα που (ευτυχώς) δε θα μπορέσετε να διαγράψετε από τη λίστα με τα αγαπημένα σας αντικείμενα.
Η πόλη που μοιάζει με ξαπλωμένο άνθρωπο
Ο λόγος για την Τσεντουρίπε (Centuripe), στη Σικελία η οποία είναι διάσημη σε όλο τον κόσμο, λόγω του ανθρώπινου σχήματός της. Βρίσκεται στην επαρχία 'Εννα (Enna) και πέρα από το ιδιαίτερο σχήμα της, σήμα κατατεθέν είναι και οι πολλές εκκλησίες της.
Η Τσεντουρίπε φαίνεται πως έχει σχέση με την Ελλάδα, καθώς ο Θουκυδίδης καταγράφει την αρχαία πόλη με το όνομα «Κεντόριπα». Σε αυτήν κατοικούσαν Σικελοί που εξελληνίστηκαν τον 5ο αιώνα π.Χ. κι έγιναν σύμμαχοι των Αθηναίων όταν έκαναν την εκστρατεία στη Σικελία. Το σημερινό όνομα της πόλης καθιερώθηκε μόλις τον 19ο αιώνα.
Από επιβάτης… στόχος: Ποιός προστατεύει τον πολίτη;
Η απόπειρα αρπαγής δεν πέτυχε. Αλλά η βία ήταν πραγματική. Τόσο πραγματική που άφησε σημάδι στον λαιμό του. Και ακόμη πιο πραγματικό είναι το ερώτημα που μένει πίσω: πώς γίνεται, σε ώρα αιχμής, με κόσμο γύρω, να εκτυλίσσεται ένα τέτοιο περιστατικό σχεδόν ανενόχλητα;
Το πρόβλημα δεν είναι απλώς ένα ακόμη περιστατικό μικροεγκληματικότητας. Είναι η αίσθηση ότι κάποιοι δρουν με την πεποίθηση πως δε θα υπάρξουν συνέπειες. Ότι μπορούν να επιλέγουν στόχους, να επιτίθενται και αν δεν τα καταφέρουν να αποχωρούν χωρίς ουσιαστικό φόβο.
Και εδώ αρχίζουν τα δύσκολα ερωτήματα.
Υπάρχει επαρκής παρουσία ασφάλειας σε τέτοια κομβικά σημεία;
Υπάρχει άμεση αντίδραση ή απλώς καταγραφή περιστατικών;
Ο σταθμάρχης ενημερώθηκε, αλλά τί σημαίνει αυτό στην πράξη; Κινήθηκε κάποια διαδικασία ή το συμβάν προστέθηκε απλώς στη λίστα των «γνωστών αγνώστων»;
Δε χρειάζονται υπερβολές ούτε γενικεύσεις. Χρειάζεται όμως ειλικρίνεια: όταν τέτοια περιστατικά επαναλαμβάνονται, το μήνυμα που περνά είναι λάθος. Δεν αφορά μόνο στο θύμα. Αφορά σε όλους όσοι κινούνται καθημερινά σε μέσα μαζικής μεταφοράς και αρχίζουν να νιώθουν ότι η ασφάλεια είναι περισσότερο θέμα τύχης παρά οργάνωσης.
Η ανοχή, πραγματική ή αντιληπτή, γεννά θράσος. Και το θράσος, με τη σειρά του, γεννά επανάληψη.
Το ζητούμενο δεν είναι να βρούμε εύκολους ενόχους ή να στοχοποιήσουμε ομάδες ανθρώπων. Το ζητούμενο είναι να υπάρχει σαφής, ορατή και άμεση αντίδραση σε τέτοιες πράξεις. Γιατί αλλιώς, η επόμενη «αλυσίδα» μπορεί να μην είναι το μόνο που θα προσπαθήσουν να πάρουν.
Πηγή: ClopYPastE.gr - ClopYandPastE.gr - ClopYandPastE.blogspot.com
Κατεβάστε τον κώδικα που πέταξε το Apollo 11
Το αποθετήριο, που κυκλοφόρησε από τον Chris Garry της NASA και έχει χαρακτηριστεί ως δημόσιο, περιέχει δύο ξεχωριστά προγράμματα: το Comanche055, που χρησιμοποιήθηκε στη Μονάδα Διοίκησης του Apollo, και το Luminary099, που χρησιμοποιήθηκε στη Σεληνιακή Μονάδα.
Και τα δύο προγράμματα γράφτηκαν για τον Υπολογιστή Καθοδήγησης Apollo (AGC ή Apollo Guidance Computer), μια μηχανή του οποίου οι προδιαγραφές είναι πλέον απίστευτες – 3.840 bytes μνήμης RAM και 69.120 bytes αποθήκευσης. Ο AGC έτρεχε περίπου 85.000 οδηγίες το δευτερόλεπτο. Αυτά τα όρια καθόρισαν ένα από τα πιο αποτελεσματικά λογισμικά που έχουν γραφεί ποτέ.
Η ψηφιοποίηση του κώδικα κατέστη δυνατή μέσω της συνεργασίας μεταξύ του Virtual AGC, ενός project διατήρησης αφιερωμένου στον υπολογιστή του Apollo, και του Μουσείου MIT, το οποίο διατηρεί τις αρχικές καταχωρίσεις σε χαρτί. Σαρωμένα και διορθωμένα γραμμή προς γραμμή, τα αρχεία είναι πλέον προσβάσιμα στο διαδίκτυο – σελίδες της assembly γλώσσας που υποστήριξε το πρώτο επιτυχημένο ταξίδι της ανθρωπότητας στη Σελήνη.
Μέσα στο Comanche055 υπάρχουν κείμενα που δείχνουν πώς διαχειρίστηκε αυτό το λογισμικό καταστάσεις ζωής ή θανάτου με εκπληκτική απλότητα. Ένα αρχείο, το ALARM_AND_ABORT.agc, εξηγεί τη λογική για την παρακολούθηση και την αντιμετώπιση κρίσιμων σφαλμάτων. Τα σχόλια στον κώδικα περιγράφουν τον ρόλο του κώδικα: καταγραφή συνθηκών συναγερμού, ενεργοποίηση της προειδοποιητικής λυχνίας όταν είναι απαραίτητο και απόφαση για το εάν ένα σφάλμα απαιτεί τη ματαίωση της αποστολής.
Ένα άλλο συχνά αναφερόμενο κείμενο απεικονίζει τον μαθηματικό πυρήνα της καθοδήγησης του Apollo – περίπου 30 γραμμές assembly κώδικα που υπολογίζουν τροχιές πλοήγησης, την υπολογιστική ουσία της μιας μηχανικής που δεν έχει περιττά σημεία για την περιορισμένη μνήμη του AGC.
Και τα δύο προγράμματα γράφτηκαν για τον Υπολογιστή Καθοδήγησης Apollo (AGC ή Apollo Guidance Computer), μια μηχανή του οποίου οι προδιαγραφές είναι πλέον απίστευτες – 3.840 bytes μνήμης RAM και 69.120 bytes αποθήκευσης. Ο AGC έτρεχε περίπου 85.000 οδηγίες το δευτερόλεπτο. Αυτά τα όρια καθόρισαν ένα από τα πιο αποτελεσματικά λογισμικά που έχουν γραφεί ποτέ.
Η ψηφιοποίηση του κώδικα κατέστη δυνατή μέσω της συνεργασίας μεταξύ του Virtual AGC, ενός project διατήρησης αφιερωμένου στον υπολογιστή του Apollo, και του Μουσείου MIT, το οποίο διατηρεί τις αρχικές καταχωρίσεις σε χαρτί. Σαρωμένα και διορθωμένα γραμμή προς γραμμή, τα αρχεία είναι πλέον προσβάσιμα στο διαδίκτυο – σελίδες της assembly γλώσσας που υποστήριξε το πρώτο επιτυχημένο ταξίδι της ανθρωπότητας στη Σελήνη.
Μέσα στο Comanche055 υπάρχουν κείμενα που δείχνουν πώς διαχειρίστηκε αυτό το λογισμικό καταστάσεις ζωής ή θανάτου με εκπληκτική απλότητα. Ένα αρχείο, το ALARM_AND_ABORT.agc, εξηγεί τη λογική για την παρακολούθηση και την αντιμετώπιση κρίσιμων σφαλμάτων. Τα σχόλια στον κώδικα περιγράφουν τον ρόλο του κώδικα: καταγραφή συνθηκών συναγερμού, ενεργοποίηση της προειδοποιητικής λυχνίας όταν είναι απαραίτητο και απόφαση για το εάν ένα σφάλμα απαιτεί τη ματαίωση της αποστολής.
Ένα άλλο συχνά αναφερόμενο κείμενο απεικονίζει τον μαθηματικό πυρήνα της καθοδήγησης του Apollo – περίπου 30 γραμμές assembly κώδικα που υπολογίζουν τροχιές πλοήγησης, την υπολογιστική ουσία της μιας μηχανικής που δεν έχει περιττά σημεία για την περιορισμένη μνήμη του AGC.
«Ο Ιησούς από τη Ναζαρέτ» - Όλη η σειρά με ελληνικούς υπότιτλους
Ο Ιταλός σκηνοθέτης Φράνκο Τζεφιρέλι απέδωσε με ευλάβεια τα Πάθη του Ιησού, αναπαριστώντας τα γεγονότα με πίστη στις Γραφές και απόλυτο σεβασμό στην ιερότητα του θέματος. Τα γυρίσματα κράτησαν σχεδόν έναν χρόνο, έγιναν σε αυθεντικούς χώρους και ο Τζεφιρέλι εξασφάλισε ένα επιτελείο διάσημων ηθοποιών και κομπάρσων, ανάμεσά τους και ο Έλληνας ηθοποιός Γιώργος Βογιατζής στον ρόλο του Ιωσήφ.
Χάρη στο διαδίκτυο και το Youtube, μπορείς να απολαύσεις τη σειρά δωρεάν μέσα από ένα εξάωρο βίντεο:
Ο Ιησούς από τη Ναζαρέτ (όλη η σειρά)
Επιπλέον, μπορείς να δεις μερικά ενδιαφέροντα behind the scenes από τα γυρίσματα του έργου όπου χρειάστηκαν 3 χρόνια για να ολοκληρωθεί η ταινία. Κάνε κλικ στον σύνδεσμο που ακολουθεί:
Ο Ιησούς από τη Ναζαρέτ (Behind the scenes)
Χημικό πρόσθετο συνδέεται με εκατομμύρια πρόωρες γεννήσεις και χιλιάδες θανάτους νεογέννητων παγκοσμίως
Πρόκειται για τη χημική ουσία DEHP, μία από τις φθαλικές ενώσεις που χρησιμοποιούνται μεταξύ άλλων σε οικιακά προϊόντα, καλλυντικά, απορρυπαντικά και εντομοαπωθητικά. Οι ουσίες αυτές μπορούν να διασπαστούν σε μικροσκοπικά σωματίδια και να εισέλθουν στο σώμα μέσω της τροφής, του αέρα και της σκόνης.
Οι ερευνητές, με επικεφαλής το NYU Langone Health, έκαναν την πρώτη παγκόσμια εκτίμηση της σύνδεσης πρόωρων τοκετών με την έκθεση στο DEHP. Προηγούμενες μελέτες έχουν συνδέσει την έκθεση στο DEHP με καρκίνο, καρδιακές παθήσεις και στειρότητα. Για τη μελέτη τους εκτίμησαν την έκθεση σε DEHP το 2018 σε 200 χώρες και εδάφη αντλώντας δεδομένα από μεγάλες εθνικές έρευνες στις ΗΠΑ, την Ευρώπη και τον Καναδά. Χρησιμοποίησαν επίσης εκτιμήσεις από προηγούμενες έρευνες για να συμπληρώσουν περιοχές που δεν είχαν δικά τους δεδομένα. Ακολούθησαν την ίδια μεθοδολογία και για μια άλλη φθαλική ένωση που ονομάζεται DiNP και συχνά υποκαθιστά το DEHP.
Σύμφωνα με τα αποτελέσματα της μελέτης, που δημοσιεύθηκαν στο περιοδικό eClinicalMedicine, η έκθεση στο DEHP μπορεί να έχει συντελέσει σε περίπου 1,97 εκατομμύρια πρόωρους τοκετούς μόνο το 2018, ποσοστό άνω του 8% του παγκόσμιου συνόλου, και σε 1,2 εκατομμύρια χρόνια ζωής με αναπηρία (ασθένειες, τραυματισμούς και άλλα προβλήματα υγείας που προκαλούνται από την πρόωρη γέννηση). Παρόμοιο κίνδυνο ενέχει και η δεύτερη ουσία που μελετήθηκε. Το οικονομικό κόστος που σχετίζεται με τους θανάτους νεογνών κυμαίνεται από εκατομμύρια δολάρια έως εκατοντάδες δισεκατομμύρια δολάρια και για τις δύο ενώσεις.
Επίσης, εντοπίστηκε ότι αν και το DEHP χρησιμοποιείται ευρέως σε όλο τον κόσμο, ορισμένες περιοχές εκτιμάται ότι έχουν πολύ μεγαλύτερο μερίδιο των επιπτώσεων στην υγεία, με τη Μέση Ανατολή και τη Νότια Ασία να αντιπροσωπεύουν το 54% των εκτιμώμενων ασθενειών από πρόωρο τοκετό. Αυτές οι περιοχές έχουν ταχέως αναπτυσσόμενες βιομηχανίες πλαστικών και υψηλά επίπεδα πλαστικών αποβλήτων παγκοσμίως.
Επιπλέον, η Αφρική που αντιπροσώπευε το 26% των προβλημάτων υγείας από πρόωρο τοκετό συνδεδεμένο με το DEHP, έχει δυσανάλογο μερίδιο θανάτων σε σύγκριση με το ποσοστό της στις συνολικές πρόωρες γεννήσεις.
Διευκρινίζεται πάντως ότι υπάρχει κάποια αβεβαιότητα στα δεδομένα και γι' αυτό οι ερευνητές εξέτασαν ένα εύρος πιθανών τιμών. Αυτό το εύρος αβεβαιότητας έδειξε ότι η πραγματική επίδραση του DEHP θα μπορούσε να είναι έως και τέσσερις φορές μικρότερη από την κύρια εκτίμηση ή και ελαφρώς υψηλότερη. Όμως, ακόμα και με τις πιο συντηρητικές εκτιμήσεις, προσθέτουν, τα αποτελέσματα υποδεικνύουν ένα σημαντικό βάρος για την υγεία.
Οι ερευνητές τονίζουν ότι η ρύθμιση των φθαλικών ενώσεων μία προς μία κάθε φορά και η αντικατάστασή τους με άλλες είναι απίθανο να λύσει το ευρύτερο πρόβλημα. Όπως επισημαίνουν, είναι επείγουσα η ανάγκη για ισχυρότερη εποπτεία όλων των πλαστικών πρόσθετων.
Πηγή: amna.gr
Παγκόσμιο Κύπελλο Ενόργανης Γυμναστικής του Καΐρου: «Χρυσός» ο Πετρούνιας
Έναν μήνα μετά τη δεύτερη θέση στο αντίστοιχο μίτινγκ του Μπακού, ο Έλληνας πρωταθλητής επέστρεψε στις επιτυχίες, πραγματοποιώντας εξαιρετική εμφάνιση στον τελικό. Με συνολική βαθμολογία 14.366 (βαθμός δυσκολίας 5.600 και εκτέλεση 8.766), ο «Άρχοντας των Κρίκων» κατέκτησε το χρυσό μετάλλιο, δείχνοντας ότι παραμένει στην ελίτ του αγωνίσματος, ακόμη και στα 35 του χρόνια.
Ο Πετρούνιας αγωνίστηκε τρίτος κατά σειρά εκτέλεσης, θέτοντας ψηλά τον πήχη με την εμφάνισή του, που αποδείχθηκε αρκετή για την πρώτη θέση. Οι βασικοί ανταγωνιστές του, ο Αβετισιάν από την Αρμενία και ο Λιού από την Κίνα, δεν κατάφεραν να τον ξεπεράσουν, ολοκληρώνοντας το βάθρο πίσω από τον Έλληνα πρωταθλητή.
Ο χρυσός Ολυμπιονίκης του Ρίο και δις Ολυμπιονίκης σε Τόκιο και Παρίσι πρόσθεσε ακόμη μία σημαντική διάκριση στο πλούσιο παλμαρέ του, επιβεβαιώνοντας τη σταθερότητα και την κλάση του στο υψηλότερο επίπεδο.
Η τελική κατάταξη:
1. Πετρούνιας (Ελλάδα) 14.366β.
2. Αβετισιάν (Αρμενία) 14.300β.
3. Λιου (Κίνα) 13.866β.
4. Νταβτιάν (Αρμενία) 13.833β.
5. Αμπντελκαντέρ (Αίγυπτος) 13.800β.
6. Μοχάμεντ (Αιγύπτιος) 13.366β.
7. Άλβαρες (Χιλή) 13.400β.
8. Χιμένεθ (Ισπανία) 13.066β.
Πηγή: amna.gr
Καλλιθέα: Καθηγήτρια Γυμνασίου συνελήφθη για διακίνηση ναρκωτικών σε μαθητές
Η εκπαιδευτικός, σύμφωνα με το STAR, συνελήφθη μετά από τυχαίο έλεγχο, ενώ οι αρχές εξετάζουν αν η φερόμενη δράση της επεκτεινόταν και μέσα στον σχολικό χώρο.
Τί συνέβη και πώς οδηγήθηκε στη σύλληψη
Η υπόθεση ήρθε στο φως όταν αστυνομικοί της ομάδας ΔΙΑΣ εντόπισαν την καθηγήτρια σε πάρκο της Καλλιθέας μαζί με έναν μαθητή του σχολείου όπου δίδασκε.
Κατά τον έλεγχο, στην κατοχή της 34χρονης φέρεται να βρέθηκε ποσότητα κάνναβης (σε μορφή «σοκολάτας»), ενώ σε μεταγενέστερη έρευνα στην οικία της εντοπίστηκαν συσκευασίες με μικροποσότητες ουσιών, γεγονός που οδήγησε τις αρχές στο να εξετάσουν το ενδεχόμενο συστηματικής διακίνησης.
Οι προγενέστερες καταγγελίες
Παρότι η σύλληψη έγινε πρόσφατα, φαίνεται πως στο σχολείο υπήρχαν ήδη ενδείξεις για διακίνηση ουσιών. Η διευθύντρια του Γυμνασίου φέρεται να είχε ενημερώσει τις αρχές από τον Ιανουάριο του 2026, δηλώνοντας «στις 13 Ιανουαρίου 2026 ένας γονέας μου κατήγγειλε προφορικά ότι τρεις μαθητές του σχολείου μου προσεγγίζουν συμμαθητές τους προκειμένου να τους πουλήσουν ναρκωτικά».
Η έρευνα πλέον στρέφεται στο αν η εκπαιδευτικός συνδέεται με αυτές τις καταγγελίες ή αν δρούσε αυτόνομα.
Οι ισχυρισμοί των μαθητών για την εκπαιδευτικό
Οι μαρτυρίες παιδιών του σχολείου, που βλέπουν το φως της δημοσιότητας, περιγράφουν μια ανησυχητική εικόνα. Μαθητής του Γυμνασίου ανέφερε χαρακτηριστικά «αυτή μοίραζε τσιγάρα και είχα μάθει από 4-5 παιδιά ότι είχε δώσει και ναρκωτικά», ενώ άλλος συμπλήρωσε πως η καθηγήτρια «δεν ήταν σαν τους άλλους κυρίους. Ήταν πολύ φιλική σε μας, ένιωθε ότι ήμασταν φίλοι, έφηβος με δασκάλα τώρα».
Στον αντίποδα, συνάδελφοί της δηλώνουν σοκαρισμένοι από τις εξελίξεις, με εκπαιδευτικό του ίδιου σχολείου να δηλώνει «δεν το πιστεύω ότι μπορεί να έχει συμβεί κάτι τέτοιο, είναι φοβερά δυσάρεστο».
Η 34χρονη καθηγήτρια, η οποία έχει ήδη απομακρυνθεί από τα καθήκοντά της, αντιμετωπίζει κατηγορίες για παράβαση του νόμου περί ναρκωτικών. Μετά την απολογία της αφέθηκε ελεύθερη με περιοριστικούς όρους, ενώ ο μαθητής που συνελήφθη μαζί της αρνείται ότι η εκπαιδευτικός του προμήθευσε ουσίες.
Η υπόθεση αναμένεται να κριθεί οριστικά στην τακτική δικάσιμο που ορίστηκε.
Οι μαρτυρίες παιδιών του σχολείου, που βλέπουν το φως της δημοσιότητας, περιγράφουν μια ανησυχητική εικόνα. Μαθητής του Γυμνασίου ανέφερε χαρακτηριστικά «αυτή μοίραζε τσιγάρα και είχα μάθει από 4-5 παιδιά ότι είχε δώσει και ναρκωτικά», ενώ άλλος συμπλήρωσε πως η καθηγήτρια «δεν ήταν σαν τους άλλους κυρίους. Ήταν πολύ φιλική σε μας, ένιωθε ότι ήμασταν φίλοι, έφηβος με δασκάλα τώρα».
Στον αντίποδα, συνάδελφοί της δηλώνουν σοκαρισμένοι από τις εξελίξεις, με εκπαιδευτικό του ίδιου σχολείου να δηλώνει «δεν το πιστεύω ότι μπορεί να έχει συμβεί κάτι τέτοιο, είναι φοβερά δυσάρεστο».
Η 34χρονη καθηγήτρια, η οποία έχει ήδη απομακρυνθεί από τα καθήκοντά της, αντιμετωπίζει κατηγορίες για παράβαση του νόμου περί ναρκωτικών. Μετά την απολογία της αφέθηκε ελεύθερη με περιοριστικούς όρους, ενώ ο μαθητής που συνελήφθη μαζί της αρνείται ότι η εκπαιδευτικός του προμήθευσε ουσίες.
Η υπόθεση αναμένεται να κριθεί οριστικά στην τακτική δικάσιμο που ορίστηκε.
Έφυγε από τη ζωή η σπουδαία τραγουδίστρια Μαρινέλλα
Τη δυσάρεστη είδηση έκανε γνωστή η οικογένειά της με σχετική ανακοίνωση: «Με βαθιά θλίψη σας ανακοινώνουμε την απώλεια της Μαρινέλλας, αγαπημένης μας μητέρας και γιαγιάς, η οποία κατέληξε στο σπίτι της, σήμερα 28 Μαρτίου 2026 στις 18:00.»
Υπενθυμίζεται ότι η αγαπημένη τραγουδίστρια είχε υποστεί σοβαρό εγκεφαλικό επεισόδιο επί σκηνής του Ηρωδείου την ώρα που τραγουδούσε, στις 25 Σεπτεμβρίου του 2024.
Ποιά ήταν η Μαρινέλλα
Μυθιστορηματική και εξόχως μουσική ήταν και η προσωπική της ζωή, η οποία καθορίστηκε από δύο μεγάλους έρωτες, με τον Στέλιο Καζαντζίδη και τον Τόλη Βοσκόπουλο. Και με τους δύο εμφανίστηκε επί σειρά ετών σε νυχτερινά κέντρα και συναυλίες, αλλά και σε πολλές ταινίες, οι πιο διάσημες από τις οποίες ήταν «Η κυρία δήμαρχος», «Οι αδίστακτοι», «Τιμωρία», «Χαρτορίχτρα», «Γοργόνες και μάγκες» και «Η Παριζιάνα».
Η φωνή της ξεχώριζε πάντα για την καθαρότητα ενός σπάνιου μουσικού μέταλλου με μοναδική έκταση και μία εντελώς χαρακτηριστική χροιά. Πάνω απ’ όλα, όμως, η Μαρινέλλα διακρίθηκε για την καθαρά προσωπική της εκφραστικότητα, την αγέρωχη στάση του σώματος, το τίναγμα του κεφαλιού, την κίνηση των χεριών τόσο στις ζωντανές εμφανίσεις της όσο και στις ηχογραφήσεις της. Ήταν η πρώτη που έφερε το «ανδρόγυνο» στιλ στη σκηνή, με το κοντό μαλλί και τα «καμπάνα» παντελόνια. Κυκλοφόρησε πολλά προσωπικά άλμπουμ, τα περισσότερα εκ των οποίων, γνώρισαν μεγάλη εμπορική επιτυχία και της χάρισαν διεθνή αναγνώριση.
«Ποτέ δεν αισθάνθηκα μύθος, ούτε θρύλος. Μεγάλες κουβέντες που δεν ταιριάζουν στην προσωπικότητά μου. Είμαι ένας άνθρωπος που δεν μου λένε τίποτα οι ταμπέλες. Επίσης, ποτέ δε θα βάλω να ακούσω Μαρινέλλα. Είναι δυνατό να κάθομαι να περνώ την ώρα μου με τα δικά μου τραγούδια; Το βέβαιο είναι ότι είμαι μια γυναίκα χορτασμένη. Αισθάνομαι πολύ τυχερή, γιατί έχω ζήσει δεκάδες ζωές. Ό,τι και να γίνει, έχω μάθει ότι προέχουν ο αγώνας, η σκληρή δουλειά και το πείσμα. Σημασία έχει να μην ψωνιστείς και υπερεκτιμήσεις τις δυνατότητές σου. Ακόμη και σήμερα ο χρόνος σταματά, όταν βγαίνω στη σκηνή να τραγουδήσω. Η νύχτα μπορεί να σε κάνει σκάρτο άνθρωπο, αλλά εξαρτάται κυρίως από σένα. Προσωπικά, δε παρασύρθηκα από τις Σειρήνες και θεωρώ ότι παρέμεινα ένας καλός άνθρωπος» είχε δηλώσει σε συνέντευξή της στη LIFO και στον Γιάννη Πανταζόπουλο τον Ιούνιο του 2024.
Η σπουδαία τραγουδίστρια, που το πραγματικό της όνομα ήταν Κυριακή Παπαδόπουλου, γεννήθηκε στη Θεσσαλονίκη στις 19 Μαΐου 1938 και ήρθε αρκετά νωρίς σε επαφή με το τραγούδι. Από τεσσάρων χρονών συμμετείχε στην παιδική ραδιοφωνική εκπομπή «Παιδική ώρα» στην οποία έτυχε να τραγουδήσει τη «Φλαμουριά» του Σούμπερτ. Στα δώδεκά της χρόνια διαφήμιζε τα καταστήματα ενδυμάτων Melka της Θεσσαλονίκης. Ξεκίνησε την επαγγελματική της πορεία ως ηθοποιός κι ένα τυχαίο περιστατικό στάθηκε η αφορμή για να ασχοληθεί με το πραγματικό της πάθος. Όταν ήταν 17 ετών, συμμετείχε στον θίασο της Μαίρης Λωράνς, μαζί με ηθοποιούς που έκαναν τότε τα πρώτα τους βήματα στην υποκριτική, όπως η Μάρθα Καραγιάννη, ο Αλέκος Τζανετάκος και ο Κώστας Βουτσάς. Κατά την περιοδεία τους σε ένα χωριό της Καρδίτσας, η τραγουδίστρια του θιάσου αρρώστησε και την αντικατάστησε η Μαρινέλλα, η οποία ερμήνευσε το «Μαλαγκένια», το γερμανικό τραγούδι της Κατοχής, και το «Ο άνθρωπός μου» της Σοφίας Βέμπο. Οι συντελεστές της παράστασης εντυπωσιάστηκαν από την ερμηνεία της και την έκαναν βασική τραγουδίστρια του θιάσου.
Το 1956 ήταν η χρονιά-σταθμός που έγινε η «Μαρινέλλα» κι αυτό οφείλεται στον Τόλη Χάρμα, με τον οποίο συνεργάζονταν στο κέντρο «Πανόραμα» της Νέας Ελβετίας Θεσσαλονίκης. Όπως αφηγήθηκε η ίδια στη Lifo, «η έμπνευση του ήρθε από το ομώνυμο τραγούδι του». «"Κορίτσι μου, είναι δυνατό να σε βγάλουμε στο πάλκο ως Κική Παπαδοπούλου; Για τραγουδίστρια σε πήραμε, όχι για δακτυλογράφο", μου είπε τότε και κάπως έτσι κύλησαν τα πράγματα» είχε δηλώσει.
Στο κέντρο αυτό γνώρισε το 1957 τον Στέλιο Καζαντζίδη, με τον οποίο συνδέθηκε τόσο στο πάλκο όσο και στη ζωή. Είναι επίσης η χρονιά που κατεβαίνουν στην Αθήνα, από όπου άρχισε και η ανοδική τους πορεία. Τα πρώτα τραγούδια που ηχογράφησαν ήταν τα «Νίτσα, Ελενίτσα» και «Η πρώτη αγάπη σου είμαι εγώ» του Γιώργου Μητσάκη, που κυκλοφόρησαν σε δίσκους 78′ στροφών.
Ο Καζαντζίδης και η Μαρινέλλα γνώρισαν απίστευτη δόξα στην Ελλάδα και στο εξωτερικό – τραγούδησαν στην Αμερική και στην Αυστραλία, ενώ ηχογράφησαν τραγούδια σε πρώτη και δεύτερη εκτέλεση. Οι διφωνίες που έκαναν μαζί αποτελούν ακόμη και σήμερα αντικείμενο θαυμασμού, προσοχής και μελέτης. Ερμήνευσαν τραγούδια των Θεόδωρου Δερβενιώτη, Απόστολου Καλδάρα, Γιάννη Μαρκόπουλου, Βασίλη Τσιτσάνη, Ευτυχίας Παπαγιαννοπούλου, Κώστα Βίρβου κ.α. Τον Μάρτιο του 1961, στο θέατρο Κεντρικόν, ερμήνευσαν 4 τραγούδια του Μάνου Χατζιδάκι («Αθήνα», «Κουρασμένο παλληκάρι», «Ο κυρ Αντώνης», «Το πέλαγο είναι βαθύ») σε ποίηση Νίκου Γκάτσου (τα δύο πρώτα) και 6 του Μίκη Θεοδωράκη («Βράχο – βράχο τον καημό μου», «Παράπονο», «Ο μετανάστης», «Καημός», «Σαββατόβραδο» και «Έχω μια αγάπη») από τον κύκλο τραγουδιών «Πολιτεία», σε ποίηση Δημήτρη Χριστοδούλου και Τάσου Λειβαδίτη. Με τον Μίκη Θεοδωράκη συνεργάστηκαν ξανά το 1962 στο θέατρο Παρκ, στη θεατρική παράσταση «Όμορφη πόλη» σε κείμενα του θεατρικού συγγραφέα Μποστ, ενώ ερμήνευσαν το τραγούδι «Φεύγω με πίκρα στα ξένα», σε μουσική Στέλιου Καζαντζίδη και στίχους Ευτυχίας Παπαγιαννοπούλου, στην κινηματογραφική ταινία του Κώστα Στράντζαλη «Κλάψε φτωχή μου καρδιά».
Στα νυχτερινά κέντρα που εμφανίζονταν («Τριάνα του Χειλά» στη Συγγρού, «Κουλουριώτη» στις Τζιτζιφιές, «Ξυπολητάκου» στο Ηράκλειο, «Μαντουμπάλα» στην Αλεξάνδρας, «Φαληρικόν» στην οδό Ηπείρου) γινόταν το αδιαχώρητο. Επίσης, συνεργάστηκαν με σημαντικούς καλλιτέχνες της εποχής, όπως οι Πόλυ Πάνου, Γιώτα Λύδια, Στράτος Παγιουμτζής, Καίτη Γκρέι, Σωτηρία Μπέλλου, Μανώλης Αγγελόπουλος, Γιώργος Ζαμπέτας, Μανώλης Χιώτης, Μαίρη Λίντα, Άννα Χρυσάφη, Αντώνης Ρεπάνης κ.ά.
Ο Στέλιος Καζαντζίδης και η Μαρινέλλα παντρεύτηκαν στις 7 Μαΐου του 1964. Στις αρχές του 1965 ο Καζαντζίδης πήρε την απόφαση να σταματήσει τις εμφανίσεις του. Χώρισαν τον Σεπτέμβρη του 1966, ενώ συναντήθηκαν δισκογραφικά για τελευταία φορά το 1968, ηχογραφώντας έναν κοινό δίσκο 33′ στροφών.
Το 1966 η Μαρινέλλα, μόνη της πλέον, προσπαθεί να στήσει μια προσωπική καριέρα. Ο Γιώργος Κατσαρός ήταν ο πρώτος που τη βοήθησε, και στη συνέχεια ο Γιώργος Ζαμπέτας, ο Γιάννης Μαρκόπουλος, ο Μάνος Λοΐζος, ο Χρήστος Λεοντής, ο Άγγελος Σέμπος και ο Μίμης Πλέσσας.
Η πρώτη μεγάλη επιτυχία της Μαρινέλλας ήταν το τραγούδι «Σταλιά – σταλιά» του Γιώργου Ζαμπέτα σε στίχους Διονύση Τζεφρώνη, που κυκλοφόρησε το 1968 και το οποίο αρχικά προοριζόταν να το πει η Αλίκη Βουγιουκλάκη στην ταινία «Η κόρη μου η σοσιαλίστρια». Ωστόσο, το τραγούδι που άνοιξε διάπλατα τις καλλιτεχνικές πόρτες στην Μαρινέλλα ήταν το «Άνοιξε πέτρα», που είπε στο μιούζικαλ του Γιάννη Δαλιανίδη «Γοργόνες και Μάγκες». Το τραγούδι, σε μουσική Μίμη Πλέσσα και στίχους Λευτέρη Παπαδόπουλου, το ηχογράφησε μόνο μια φορά, καθώς ήταν άψογο, κι αυτή η ηχογράφηση είναι που ακούγεται στην ταινία.
Το 1969, κυκλοφόρησε τον πρώτο της προσωπικό δίσκο 33′ στροφών (με τον τίτλο «Σταλιά – σταλιά»), μια συλλογή από τραγούδια που είχαν ήδη χαράξει πορεία στις 45′ στροφές τον προηγούμενο χρόνο. Ερμήνευσε αξέχαστα τραγούδια στην ταινία του Γιάννη Δαλιανίδη «Η Παριζιάνα» (του Μίμη Πλέσσα «Δώσ’ μου τ’ αθάνατο νερό» και «Ζωγραφισμένα στο χαρτί» σε στίχους Άκου Δασκαλόπουλου), στην ταινία του Κώστα Καραγιάννη «Ησαΐα μη χορεύεις» (το τραγούδι του Νάκη Πετρίδη «Πάλι θα κλάψω» σε στίχους Σέβης Τηλιακού) και στο κινηματογραφικό δράμα του Γιάννη Δαλιανίδη «Γυμνοί στο δρόμο» (τα τραγούδια «Αστέρι στο παράθυρο» και «Δυο αδέρφια» του Σταύρου Ξαρχάκου σε στίχους Ιάκωβου Καμπανέλλη, που μέχρι και σήμερα παραμένουν ανέκδοτα).
Το 1971 κυκλοφόρησε τον δίσκο «Μαρινέλλα (Ένας μύθος)», όπου ηχογράφησε σε δεύτερη εκτέλεση τρία τραγούδια του Χατζιδάκι («Ένας μύθος», «Οδός ονείρων» και «Ο ταχυδρόμος πέθανε»). Την ίδια χρονιά συνεργάστηκε με τον Άκη Πάνου, ο οποίος της έγραψε τα τραγούδια «Πυρετός (Κάθε γνωριμία)» και «Κοίτα με στα μάτια», που κυκλοφόρησαν σε δίσκο 45′ στροφών.
Τον Φεβρουάριο του 1973, η Μαρινέλλα εκπροσώπησε την Ελλάδα στην πρώτη της συμμετοχή στο φεστιβάλ Midem των Καννών με τρία τραγούδια του Σταύρου Ξαρχάκου και απέσπασε διθυραμβικές κριτικές. Ήταν η πρώτη Ελληνίδα τραγουδίστρια που κυκλοφόρησε σε δίσκο ζωντανές ηχογραφήσεις του προγράμματος της: το «Μια βραδιά με τη Μαρινέλλα» το 1972 και το «Μια βραδιά με τη Μαρινέλλα no.2» το 1973, με τις ζωντανές εμφανίσεις της στο «Stork» και το «Μarinella’s» αντίστοιχα. Το 1973 κυκλοφόρησε τον δίσκο «Αλβανία» σε μουσική Γιώργου Κατσαρού και στίχους Πυθαγόρα, αφιερωμένο στην Εποποιία του 1940.
Εκείνη την περίοδο, η Μαρινέλλα έφερε στον κόσμο τη μοναχοκόρη της, Τζωρτίνα Σερπιέρη, καρπό του έρωτά της με τον πρωταθλητή Ελλάδος στην ιππασία Φρέντυ Σερπιέρη, ενώ λίγο αργότερα παντρεύτηκε τον δεύτερο σύζυγό της, τον τραγουδιστή Τόλη Βοσκόπουλο, με τον οποίο εμφανίστηκαν στη «Νεράιδα», μοιράστηκαν δύο μεγάλους δίσκους («Μαρινέλλα & Βοσκόπουλος» και «Εγώ κι’ εσύ»), αλλά τις περισσότερες φορές μέσα στα επόμενα χρόνια συνόδευε ο ένας τον άλλον στους προσωπικούς τους δίσκους. Ο γάμος τους κράτησε μέχρι το ’81.
Στις 6 Απριλίου του 1974 εκπροσώπησε την Ελλάδα στην πρώτη της συμμετοχή στο διαγωνισμό τραγουδιού της Eurovision στο Μπράιτον του Ηνωμένου Βασιλείου με το τραγούδι του Γιώργου Κατσαρού «Κρασί, θάλασσα και τ’ αγόρι μου» σε στίχους Πυθαγόρα, το οποίο κατέλαβε την ενδέκατη θέση ανάμεσα σε 17 χώρες. Το 1975 κυκλοφόρησε τον δίσκο «Μαρινέλλα για πάντα», συμπεριλαμβάνοντας δυο τραγούδια του Κώστα Χατζή («Κι’ ύστερα» και «Πάλι ύπνος δε με πιάνει») και μία διεθνή επιτυχία του Ντέμη Ρούσσου, το «Γιατί φοβάσαι» (From souvenirs to souvenirs), σε ελληνικούς στίχους του Πυθαγόρα. Το 1976 συμμετέχει με τον Κώστα Χατζή στην πλακιώτικη μπουάτ «Σκορπιός» όπου παρουσίασαν το πρόγραμμα «Ρεσιτάλ» με 52 καινούργια τραγούδια του συνθέτη. Ο τριπλός δίσκος που προέκυψε, έφτασε τις 500.000 αντίτυπα και μέχρι και σήμερα, ανήκει στους 10 εμπορικότερους ελληνικούς δίσκους όλων των εποχών.
Το 1978 κυκλοφόρησε τον δίσκο «Η Μαρινέλλα του σήμερα», σε τραγούδια του Γιώργου Χατζηνάσιου («Να παίζει το τρανζίστορ», «Σήμερα», «Δεν φταίμε εμείς» κ.ά.), ο οποίος έκανε μεγάλη εμπορική επιτυχία. Το 1979 κυκλοφόρησε τον πολυσυλλεκτικό δίσκο «Σ’ αγαπώ» και τη δεκαετία του ‘80 δίσκους, όπως «Η Μαρινέλλα σε τραγούδια της Βέμπο» (1980), «Μαρινέλλα (Για σένανε μπορώ)» (1981), «Για σένα τον άγνωστο» (1983), «Η αγάπη μας» (1985) κ.ά.
Το 1988, η Μαρινέλλα άλλαξε δισκογραφική εταιρεία ύστερα από 20 χρόνια, και κυκλοφόρησε τον Δεκέμβριο τον δίσκο «Τολμώ» από την MINOS-EMI. Τον Νοέμβριο του ίδιου χρόνου, ήταν το πρόσωπο που πρωταγωνίστησε στην μετατροπή του ιστορικού κινηματογράφου «Rex» της οδού Πανεπιστημίου, σε Music Hall. Τη δεκαετία του ‘90 ηχογραφεί δίσκους, όπως «Λέγε μου Σ’ αγαπώ» «Η Μαρινέλλα τραγουδά μεγάλες κυρίες», «Για πρώτη φορά».
Το 1995 έπαιξε ως η Κορυφαία του Χορού σε ένα πρόγραμμα με μελοποιημένα χορικά από τραγωδίες του Ευριπίδη, τα οποία είχαν μελοποιήσει για παλαιότερες θεατρικές παραστάσεις οι Χρήστος Λεοντής, Σταμάτης Κραουνάκης, Γιώργος Κουρουπός και Μιχάλης Χριστοδουλίδης. Η παράσταση είχε τον τίτλο «Γυναικών πάθη» και παρουσιάστηκε στο Ηρώδειο σε σκηνοθεσία Σταύρου Τσακίρη και χορογραφίες Ντόρας Τσάτσου. Το 1998, παρουσίασε το πρόγραμμα «Η Μαρινέλλα τραγουδά και θυμάται» στο Μέγαρο Μουσικής Αθηνών, σε μουσική επιμέλεια του Λάμπρου Λιάβα, με στόχο την ενίσχυση του Χατζηκυριάκειου Ιδρύματος Παιδικής Προστασίας.
Το 2000, η Μαρινέλλα αποδέχτηκε την πρόταση του σκηνοθέτη Κώστα Κουτσομύτη να πρωταγωνιστήσει στην τηλεοπτική μεταφορά του βιβλίου «Ύστερα ήρθαν οι μέλισσες» του Γιάννη Ξανθούλη. Το 2002, συμμετείχε στην επέτειο των 50 χρόνων μουσικής του Μίμη Πλέσσα, στη μουσική παράσταση «Ιωβηλαίον», στο Ηρώδειο, ενώ το ίδιο έτος τραγούδησε με τον Γιώργο Νταλάρα μετά από 31 χρόνια. Στις 7 Αυγούστου 2004 συμμετείχε στη συναυλία του Μίκη Θεοδωράκη στα εγκαίνια της γέφυρας Ρίου-Αντιρρίου, τραγουδώντας σόλο το τραγούδι «Δρόμοι παλιοί» σε ποίηση του Μανώλη Αναγνωστάκη και τα τραγούδια «Βράχο-Βράχο τον καημό μου» και «Παράπονο» με τον Γιώργο Νταλάρα. Λίγες μέρες μετά, στις 29 Αυγούστου, συμμετείχε στην Τελετή Λήξης των Ολυμπιακών Αγώνων της Αθήνας.
Το 2005, η Μαρινέλλα κυκλοφόρησε το άλμπουμ «Τίποτα δεν γίνεται τυχαία», ενώ τον χειμώνα του 2006 αποφάσισε να επιστρέψει στη νυχτερινή διασκέδαση. Βρέθηκε στο «Αθηνών Αρένα» με τον Αντώνη Ρέμο για δυο χρονιές. Το 2007, ο Σύνδεσμος Φίλων Ευρωπαϊκής Ιδέας (Σ.Φ.Ε.Ι.) υπό την αιγίδα των υπουργείων Πολιτισμού και Μακεδονίας-Θράκης, της Νομαρχίας και του Δήμου Θεσσαλονίκης, της διοργάνωσε μια τιμητική βραδιά με τίτλο «50 χρόνια Μαρινέλλα», όπου τη βράβευσε για τη συνολική προσφορά της. Αντίστοιχες βραβεύσεις υπήρξαν την ίδια χρονιά, από το μηνιαίο περιοδικό Life & Style, που τη βράβευσε για δεύτερη φορά ως «Ερμηνεύτρια της Χρονιάς ’07», καθώς και από τα Μουσικά Βραβεία Αρίων.
Το 2009, η Μαρινέλλα συμμετείχε σε δυο συναυλίες-αφιερώματα στο Στέλιο Καζαντζίδη, ύστερα από δική της πρωτοβουλία, με τον τίτλο «Η φωνή ζει» (στις 18 Σεπτεμβρίου στο Καλλιμάρμαρο στάδιο της Αθήνας και στις 23 Σεπτεμβρίου στο Καυτανζόγλειο Στάδιο της Θεσσαλονίκης), για τις ανάγκες ανέγερσης ενός ξενώνα για ορφανά και απροστάτευτα παιδιά με ειδικές ανάγκες του σωματείου κοινωνικής μέριμνας «Αρωγή».
Το 2010 και το 2011, πρωταγωνίστησε στη μουσικοθεατρική παράσταση «Μαρινέλλα – Το Μιούζικαλ» των Θανάση Παπαθανασίου και Μιχάλη Ρέππα, σε σκηνοθεσία του Σταμάτη Φασουλή και χορογραφίες του Δημήτρη Παπάζογλου, σημειώνοντας μεγάλη επιτυχία. Το 2014, πρωταγωνίστησε στο μιούζικαλ – υπερπαραγωγή «Η Μαρινέλλα συναντά τη Βέμπο» στο Θέατρο Badminton, ενώ το 2015, ο Σταύρος Ξαρχάκος συνέθεσε ένα νέο μουσικό έργο για τη φωνή της Μαρινέλλας, μελοποιώντας την περίφημη «Σονάτα του σεληνόφωτος» του Γιάννη Ρίτσου.
Συνεργάστηκε με πολλούς τραγουδιστές, όπως η Ελένη Βιτάλη, η Γλυκερία, ο Κώστας Μακεδόνας, η Έλενα Παπαρίζου και το 2020 παρουσίασε τη μουσική παράσταση «Μαρινέλλα – Ο Μύθος» στο Κέντρο Πολιτισμού Ίδρυμα Σταύρος Νιάρχος (Αίθουσα Σταύρος Νιάρχος) με τη συνοδεία της «Φιλαρμόνιας» Ορχήστρας Αθηνών, σε σκηνοθεσία του Γιώργου Νανούρη. Την ίδια χρονιά, η Μαριάννα Βαρδινογιάννη ανακήρυξε τη Μαρινέλλα ως «Καλλιτέχνη για την ΕΛΠΙΔΑ» δια βίου, απονέμοντας της τιμητική πλακέτα για την προσφορά της στο έργο του Συλλόγου.
Μια διαφορετική και ιδιότυπη βιογραφία της μεγάλης ερμηνεύτριας παρουσιάζει ο φίλος της και συγγραφέας Γιάννης Ξανθούλης στο βιβλίο του «Μαρινέλλα – Οι νύχτες που έγιναν μεσημέρια» (Εκδόσεις Διόπτρα- Οκτώβριος 2023), το οποίο εξιστορεί μέσα από πολύμηνες «μεσημεριανές» συζητήσεις όλη τη ζωή της κι ό,τι απόσταγμα προέκυψε σε μια καριέρα που αγγίζει κοντά εβδομήντα χρόνια διαρκούς παρουσίας.
Με αφορμή την έκδοση του συγκεκριμένου βιβλίου, η Μαρινέλλα είχε δηλώσει στην Καθημερινή και στον Βύρωνα Κρίτζα, τον Οκτώβριο του 2023: «Όλα αυτά τα χρόνια, είναι δυνατόν το κοινό μου να είναι το ίδιο; Έχουν πεθάνει όλοι οι παλιοί μου ακροατές και όλοι οι παλιοί μου φίλοι. Μην κοιτάς που εγώ ζω και υπάρχω. Χτύπα ξύλο… Λοιπόν. Εγώ υπάρχω. Γιατί θέλω να υπάρχω. Τώρα, αν με κουράζουν τα "μύθος", "ντίβα" κ.ά… Δε θα πω τη λέξη "κουράζουν". Με αφήνουν παντελώς αδιάφορη. Δε μου άρεσαν ποτέ όλοι αυτοί οι υπέρτιτλοι: ντίβα, Εκάβη, θεά… Είμαι μια απλή τραγουδίστρια, που προσπαθεί εκεί πάνω να είναι καλή. Αν κατάφερα κάτι, είναι να ανεβαίνω σιγά σιγά, έστω και μισό σκαλοπατάκι κάθε φορά. Ανά περιόδους, το κοινό πήγαινε σωρηδόν σε έναν καλλιτέχνη και τον ανέβαζε στα ύψη. Μιλάω γι’ αυτό που έγινε στην Αλίκη, στον Βοσκόπουλο, στον Ξανθόπουλο. Εγώ δεν έγινα ποτέ μόδα. Είχα πολύ και σταθερό κόσμο. Υπήρχε μια κατάθεση».
Ποιά ήταν η Μαρινέλλα
Μυθιστορηματική και εξόχως μουσική ήταν και η προσωπική της ζωή, η οποία καθορίστηκε από δύο μεγάλους έρωτες, με τον Στέλιο Καζαντζίδη και τον Τόλη Βοσκόπουλο. Και με τους δύο εμφανίστηκε επί σειρά ετών σε νυχτερινά κέντρα και συναυλίες, αλλά και σε πολλές ταινίες, οι πιο διάσημες από τις οποίες ήταν «Η κυρία δήμαρχος», «Οι αδίστακτοι», «Τιμωρία», «Χαρτορίχτρα», «Γοργόνες και μάγκες» και «Η Παριζιάνα».
Η φωνή της ξεχώριζε πάντα για την καθαρότητα ενός σπάνιου μουσικού μέταλλου με μοναδική έκταση και μία εντελώς χαρακτηριστική χροιά. Πάνω απ’ όλα, όμως, η Μαρινέλλα διακρίθηκε για την καθαρά προσωπική της εκφραστικότητα, την αγέρωχη στάση του σώματος, το τίναγμα του κεφαλιού, την κίνηση των χεριών τόσο στις ζωντανές εμφανίσεις της όσο και στις ηχογραφήσεις της. Ήταν η πρώτη που έφερε το «ανδρόγυνο» στιλ στη σκηνή, με το κοντό μαλλί και τα «καμπάνα» παντελόνια. Κυκλοφόρησε πολλά προσωπικά άλμπουμ, τα περισσότερα εκ των οποίων, γνώρισαν μεγάλη εμπορική επιτυχία και της χάρισαν διεθνή αναγνώριση.
«Ποτέ δεν αισθάνθηκα μύθος, ούτε θρύλος. Μεγάλες κουβέντες που δεν ταιριάζουν στην προσωπικότητά μου. Είμαι ένας άνθρωπος που δεν μου λένε τίποτα οι ταμπέλες. Επίσης, ποτέ δε θα βάλω να ακούσω Μαρινέλλα. Είναι δυνατό να κάθομαι να περνώ την ώρα μου με τα δικά μου τραγούδια; Το βέβαιο είναι ότι είμαι μια γυναίκα χορτασμένη. Αισθάνομαι πολύ τυχερή, γιατί έχω ζήσει δεκάδες ζωές. Ό,τι και να γίνει, έχω μάθει ότι προέχουν ο αγώνας, η σκληρή δουλειά και το πείσμα. Σημασία έχει να μην ψωνιστείς και υπερεκτιμήσεις τις δυνατότητές σου. Ακόμη και σήμερα ο χρόνος σταματά, όταν βγαίνω στη σκηνή να τραγουδήσω. Η νύχτα μπορεί να σε κάνει σκάρτο άνθρωπο, αλλά εξαρτάται κυρίως από σένα. Προσωπικά, δε παρασύρθηκα από τις Σειρήνες και θεωρώ ότι παρέμεινα ένας καλός άνθρωπος» είχε δηλώσει σε συνέντευξή της στη LIFO και στον Γιάννη Πανταζόπουλο τον Ιούνιο του 2024.
Η σπουδαία τραγουδίστρια, που το πραγματικό της όνομα ήταν Κυριακή Παπαδόπουλου, γεννήθηκε στη Θεσσαλονίκη στις 19 Μαΐου 1938 και ήρθε αρκετά νωρίς σε επαφή με το τραγούδι. Από τεσσάρων χρονών συμμετείχε στην παιδική ραδιοφωνική εκπομπή «Παιδική ώρα» στην οποία έτυχε να τραγουδήσει τη «Φλαμουριά» του Σούμπερτ. Στα δώδεκά της χρόνια διαφήμιζε τα καταστήματα ενδυμάτων Melka της Θεσσαλονίκης. Ξεκίνησε την επαγγελματική της πορεία ως ηθοποιός κι ένα τυχαίο περιστατικό στάθηκε η αφορμή για να ασχοληθεί με το πραγματικό της πάθος. Όταν ήταν 17 ετών, συμμετείχε στον θίασο της Μαίρης Λωράνς, μαζί με ηθοποιούς που έκαναν τότε τα πρώτα τους βήματα στην υποκριτική, όπως η Μάρθα Καραγιάννη, ο Αλέκος Τζανετάκος και ο Κώστας Βουτσάς. Κατά την περιοδεία τους σε ένα χωριό της Καρδίτσας, η τραγουδίστρια του θιάσου αρρώστησε και την αντικατάστησε η Μαρινέλλα, η οποία ερμήνευσε το «Μαλαγκένια», το γερμανικό τραγούδι της Κατοχής, και το «Ο άνθρωπός μου» της Σοφίας Βέμπο. Οι συντελεστές της παράστασης εντυπωσιάστηκαν από την ερμηνεία της και την έκαναν βασική τραγουδίστρια του θιάσου.
Το 1956 ήταν η χρονιά-σταθμός που έγινε η «Μαρινέλλα» κι αυτό οφείλεται στον Τόλη Χάρμα, με τον οποίο συνεργάζονταν στο κέντρο «Πανόραμα» της Νέας Ελβετίας Θεσσαλονίκης. Όπως αφηγήθηκε η ίδια στη Lifo, «η έμπνευση του ήρθε από το ομώνυμο τραγούδι του». «"Κορίτσι μου, είναι δυνατό να σε βγάλουμε στο πάλκο ως Κική Παπαδοπούλου; Για τραγουδίστρια σε πήραμε, όχι για δακτυλογράφο", μου είπε τότε και κάπως έτσι κύλησαν τα πράγματα» είχε δηλώσει.
Στο κέντρο αυτό γνώρισε το 1957 τον Στέλιο Καζαντζίδη, με τον οποίο συνδέθηκε τόσο στο πάλκο όσο και στη ζωή. Είναι επίσης η χρονιά που κατεβαίνουν στην Αθήνα, από όπου άρχισε και η ανοδική τους πορεία. Τα πρώτα τραγούδια που ηχογράφησαν ήταν τα «Νίτσα, Ελενίτσα» και «Η πρώτη αγάπη σου είμαι εγώ» του Γιώργου Μητσάκη, που κυκλοφόρησαν σε δίσκους 78′ στροφών.
Ο Καζαντζίδης και η Μαρινέλλα γνώρισαν απίστευτη δόξα στην Ελλάδα και στο εξωτερικό – τραγούδησαν στην Αμερική και στην Αυστραλία, ενώ ηχογράφησαν τραγούδια σε πρώτη και δεύτερη εκτέλεση. Οι διφωνίες που έκαναν μαζί αποτελούν ακόμη και σήμερα αντικείμενο θαυμασμού, προσοχής και μελέτης. Ερμήνευσαν τραγούδια των Θεόδωρου Δερβενιώτη, Απόστολου Καλδάρα, Γιάννη Μαρκόπουλου, Βασίλη Τσιτσάνη, Ευτυχίας Παπαγιαννοπούλου, Κώστα Βίρβου κ.α. Τον Μάρτιο του 1961, στο θέατρο Κεντρικόν, ερμήνευσαν 4 τραγούδια του Μάνου Χατζιδάκι («Αθήνα», «Κουρασμένο παλληκάρι», «Ο κυρ Αντώνης», «Το πέλαγο είναι βαθύ») σε ποίηση Νίκου Γκάτσου (τα δύο πρώτα) και 6 του Μίκη Θεοδωράκη («Βράχο – βράχο τον καημό μου», «Παράπονο», «Ο μετανάστης», «Καημός», «Σαββατόβραδο» και «Έχω μια αγάπη») από τον κύκλο τραγουδιών «Πολιτεία», σε ποίηση Δημήτρη Χριστοδούλου και Τάσου Λειβαδίτη. Με τον Μίκη Θεοδωράκη συνεργάστηκαν ξανά το 1962 στο θέατρο Παρκ, στη θεατρική παράσταση «Όμορφη πόλη» σε κείμενα του θεατρικού συγγραφέα Μποστ, ενώ ερμήνευσαν το τραγούδι «Φεύγω με πίκρα στα ξένα», σε μουσική Στέλιου Καζαντζίδη και στίχους Ευτυχίας Παπαγιαννοπούλου, στην κινηματογραφική ταινία του Κώστα Στράντζαλη «Κλάψε φτωχή μου καρδιά».
Στα νυχτερινά κέντρα που εμφανίζονταν («Τριάνα του Χειλά» στη Συγγρού, «Κουλουριώτη» στις Τζιτζιφιές, «Ξυπολητάκου» στο Ηράκλειο, «Μαντουμπάλα» στην Αλεξάνδρας, «Φαληρικόν» στην οδό Ηπείρου) γινόταν το αδιαχώρητο. Επίσης, συνεργάστηκαν με σημαντικούς καλλιτέχνες της εποχής, όπως οι Πόλυ Πάνου, Γιώτα Λύδια, Στράτος Παγιουμτζής, Καίτη Γκρέι, Σωτηρία Μπέλλου, Μανώλης Αγγελόπουλος, Γιώργος Ζαμπέτας, Μανώλης Χιώτης, Μαίρη Λίντα, Άννα Χρυσάφη, Αντώνης Ρεπάνης κ.ά.
Ο Στέλιος Καζαντζίδης και η Μαρινέλλα παντρεύτηκαν στις 7 Μαΐου του 1964. Στις αρχές του 1965 ο Καζαντζίδης πήρε την απόφαση να σταματήσει τις εμφανίσεις του. Χώρισαν τον Σεπτέμβρη του 1966, ενώ συναντήθηκαν δισκογραφικά για τελευταία φορά το 1968, ηχογραφώντας έναν κοινό δίσκο 33′ στροφών.
Το 1966 η Μαρινέλλα, μόνη της πλέον, προσπαθεί να στήσει μια προσωπική καριέρα. Ο Γιώργος Κατσαρός ήταν ο πρώτος που τη βοήθησε, και στη συνέχεια ο Γιώργος Ζαμπέτας, ο Γιάννης Μαρκόπουλος, ο Μάνος Λοΐζος, ο Χρήστος Λεοντής, ο Άγγελος Σέμπος και ο Μίμης Πλέσσας.
Η πρώτη μεγάλη επιτυχία της Μαρινέλλας ήταν το τραγούδι «Σταλιά – σταλιά» του Γιώργου Ζαμπέτα σε στίχους Διονύση Τζεφρώνη, που κυκλοφόρησε το 1968 και το οποίο αρχικά προοριζόταν να το πει η Αλίκη Βουγιουκλάκη στην ταινία «Η κόρη μου η σοσιαλίστρια». Ωστόσο, το τραγούδι που άνοιξε διάπλατα τις καλλιτεχνικές πόρτες στην Μαρινέλλα ήταν το «Άνοιξε πέτρα», που είπε στο μιούζικαλ του Γιάννη Δαλιανίδη «Γοργόνες και Μάγκες». Το τραγούδι, σε μουσική Μίμη Πλέσσα και στίχους Λευτέρη Παπαδόπουλου, το ηχογράφησε μόνο μια φορά, καθώς ήταν άψογο, κι αυτή η ηχογράφηση είναι που ακούγεται στην ταινία.
Το 1969, κυκλοφόρησε τον πρώτο της προσωπικό δίσκο 33′ στροφών (με τον τίτλο «Σταλιά – σταλιά»), μια συλλογή από τραγούδια που είχαν ήδη χαράξει πορεία στις 45′ στροφές τον προηγούμενο χρόνο. Ερμήνευσε αξέχαστα τραγούδια στην ταινία του Γιάννη Δαλιανίδη «Η Παριζιάνα» (του Μίμη Πλέσσα «Δώσ’ μου τ’ αθάνατο νερό» και «Ζωγραφισμένα στο χαρτί» σε στίχους Άκου Δασκαλόπουλου), στην ταινία του Κώστα Καραγιάννη «Ησαΐα μη χορεύεις» (το τραγούδι του Νάκη Πετρίδη «Πάλι θα κλάψω» σε στίχους Σέβης Τηλιακού) και στο κινηματογραφικό δράμα του Γιάννη Δαλιανίδη «Γυμνοί στο δρόμο» (τα τραγούδια «Αστέρι στο παράθυρο» και «Δυο αδέρφια» του Σταύρου Ξαρχάκου σε στίχους Ιάκωβου Καμπανέλλη, που μέχρι και σήμερα παραμένουν ανέκδοτα).
Το 1971 κυκλοφόρησε τον δίσκο «Μαρινέλλα (Ένας μύθος)», όπου ηχογράφησε σε δεύτερη εκτέλεση τρία τραγούδια του Χατζιδάκι («Ένας μύθος», «Οδός ονείρων» και «Ο ταχυδρόμος πέθανε»). Την ίδια χρονιά συνεργάστηκε με τον Άκη Πάνου, ο οποίος της έγραψε τα τραγούδια «Πυρετός (Κάθε γνωριμία)» και «Κοίτα με στα μάτια», που κυκλοφόρησαν σε δίσκο 45′ στροφών.
Τον Φεβρουάριο του 1973, η Μαρινέλλα εκπροσώπησε την Ελλάδα στην πρώτη της συμμετοχή στο φεστιβάλ Midem των Καννών με τρία τραγούδια του Σταύρου Ξαρχάκου και απέσπασε διθυραμβικές κριτικές. Ήταν η πρώτη Ελληνίδα τραγουδίστρια που κυκλοφόρησε σε δίσκο ζωντανές ηχογραφήσεις του προγράμματος της: το «Μια βραδιά με τη Μαρινέλλα» το 1972 και το «Μια βραδιά με τη Μαρινέλλα no.2» το 1973, με τις ζωντανές εμφανίσεις της στο «Stork» και το «Μarinella’s» αντίστοιχα. Το 1973 κυκλοφόρησε τον δίσκο «Αλβανία» σε μουσική Γιώργου Κατσαρού και στίχους Πυθαγόρα, αφιερωμένο στην Εποποιία του 1940.
Εκείνη την περίοδο, η Μαρινέλλα έφερε στον κόσμο τη μοναχοκόρη της, Τζωρτίνα Σερπιέρη, καρπό του έρωτά της με τον πρωταθλητή Ελλάδος στην ιππασία Φρέντυ Σερπιέρη, ενώ λίγο αργότερα παντρεύτηκε τον δεύτερο σύζυγό της, τον τραγουδιστή Τόλη Βοσκόπουλο, με τον οποίο εμφανίστηκαν στη «Νεράιδα», μοιράστηκαν δύο μεγάλους δίσκους («Μαρινέλλα & Βοσκόπουλος» και «Εγώ κι’ εσύ»), αλλά τις περισσότερες φορές μέσα στα επόμενα χρόνια συνόδευε ο ένας τον άλλον στους προσωπικούς τους δίσκους. Ο γάμος τους κράτησε μέχρι το ’81.
Στις 6 Απριλίου του 1974 εκπροσώπησε την Ελλάδα στην πρώτη της συμμετοχή στο διαγωνισμό τραγουδιού της Eurovision στο Μπράιτον του Ηνωμένου Βασιλείου με το τραγούδι του Γιώργου Κατσαρού «Κρασί, θάλασσα και τ’ αγόρι μου» σε στίχους Πυθαγόρα, το οποίο κατέλαβε την ενδέκατη θέση ανάμεσα σε 17 χώρες. Το 1975 κυκλοφόρησε τον δίσκο «Μαρινέλλα για πάντα», συμπεριλαμβάνοντας δυο τραγούδια του Κώστα Χατζή («Κι’ ύστερα» και «Πάλι ύπνος δε με πιάνει») και μία διεθνή επιτυχία του Ντέμη Ρούσσου, το «Γιατί φοβάσαι» (From souvenirs to souvenirs), σε ελληνικούς στίχους του Πυθαγόρα. Το 1976 συμμετέχει με τον Κώστα Χατζή στην πλακιώτικη μπουάτ «Σκορπιός» όπου παρουσίασαν το πρόγραμμα «Ρεσιτάλ» με 52 καινούργια τραγούδια του συνθέτη. Ο τριπλός δίσκος που προέκυψε, έφτασε τις 500.000 αντίτυπα και μέχρι και σήμερα, ανήκει στους 10 εμπορικότερους ελληνικούς δίσκους όλων των εποχών.
Το 1978 κυκλοφόρησε τον δίσκο «Η Μαρινέλλα του σήμερα», σε τραγούδια του Γιώργου Χατζηνάσιου («Να παίζει το τρανζίστορ», «Σήμερα», «Δεν φταίμε εμείς» κ.ά.), ο οποίος έκανε μεγάλη εμπορική επιτυχία. Το 1979 κυκλοφόρησε τον πολυσυλλεκτικό δίσκο «Σ’ αγαπώ» και τη δεκαετία του ‘80 δίσκους, όπως «Η Μαρινέλλα σε τραγούδια της Βέμπο» (1980), «Μαρινέλλα (Για σένανε μπορώ)» (1981), «Για σένα τον άγνωστο» (1983), «Η αγάπη μας» (1985) κ.ά.
Το 1988, η Μαρινέλλα άλλαξε δισκογραφική εταιρεία ύστερα από 20 χρόνια, και κυκλοφόρησε τον Δεκέμβριο τον δίσκο «Τολμώ» από την MINOS-EMI. Τον Νοέμβριο του ίδιου χρόνου, ήταν το πρόσωπο που πρωταγωνίστησε στην μετατροπή του ιστορικού κινηματογράφου «Rex» της οδού Πανεπιστημίου, σε Music Hall. Τη δεκαετία του ‘90 ηχογραφεί δίσκους, όπως «Λέγε μου Σ’ αγαπώ» «Η Μαρινέλλα τραγουδά μεγάλες κυρίες», «Για πρώτη φορά».
Το 1995 έπαιξε ως η Κορυφαία του Χορού σε ένα πρόγραμμα με μελοποιημένα χορικά από τραγωδίες του Ευριπίδη, τα οποία είχαν μελοποιήσει για παλαιότερες θεατρικές παραστάσεις οι Χρήστος Λεοντής, Σταμάτης Κραουνάκης, Γιώργος Κουρουπός και Μιχάλης Χριστοδουλίδης. Η παράσταση είχε τον τίτλο «Γυναικών πάθη» και παρουσιάστηκε στο Ηρώδειο σε σκηνοθεσία Σταύρου Τσακίρη και χορογραφίες Ντόρας Τσάτσου. Το 1998, παρουσίασε το πρόγραμμα «Η Μαρινέλλα τραγουδά και θυμάται» στο Μέγαρο Μουσικής Αθηνών, σε μουσική επιμέλεια του Λάμπρου Λιάβα, με στόχο την ενίσχυση του Χατζηκυριάκειου Ιδρύματος Παιδικής Προστασίας.
Το 2000, η Μαρινέλλα αποδέχτηκε την πρόταση του σκηνοθέτη Κώστα Κουτσομύτη να πρωταγωνιστήσει στην τηλεοπτική μεταφορά του βιβλίου «Ύστερα ήρθαν οι μέλισσες» του Γιάννη Ξανθούλη. Το 2002, συμμετείχε στην επέτειο των 50 χρόνων μουσικής του Μίμη Πλέσσα, στη μουσική παράσταση «Ιωβηλαίον», στο Ηρώδειο, ενώ το ίδιο έτος τραγούδησε με τον Γιώργο Νταλάρα μετά από 31 χρόνια. Στις 7 Αυγούστου 2004 συμμετείχε στη συναυλία του Μίκη Θεοδωράκη στα εγκαίνια της γέφυρας Ρίου-Αντιρρίου, τραγουδώντας σόλο το τραγούδι «Δρόμοι παλιοί» σε ποίηση του Μανώλη Αναγνωστάκη και τα τραγούδια «Βράχο-Βράχο τον καημό μου» και «Παράπονο» με τον Γιώργο Νταλάρα. Λίγες μέρες μετά, στις 29 Αυγούστου, συμμετείχε στην Τελετή Λήξης των Ολυμπιακών Αγώνων της Αθήνας.
Το 2005, η Μαρινέλλα κυκλοφόρησε το άλμπουμ «Τίποτα δεν γίνεται τυχαία», ενώ τον χειμώνα του 2006 αποφάσισε να επιστρέψει στη νυχτερινή διασκέδαση. Βρέθηκε στο «Αθηνών Αρένα» με τον Αντώνη Ρέμο για δυο χρονιές. Το 2007, ο Σύνδεσμος Φίλων Ευρωπαϊκής Ιδέας (Σ.Φ.Ε.Ι.) υπό την αιγίδα των υπουργείων Πολιτισμού και Μακεδονίας-Θράκης, της Νομαρχίας και του Δήμου Θεσσαλονίκης, της διοργάνωσε μια τιμητική βραδιά με τίτλο «50 χρόνια Μαρινέλλα», όπου τη βράβευσε για τη συνολική προσφορά της. Αντίστοιχες βραβεύσεις υπήρξαν την ίδια χρονιά, από το μηνιαίο περιοδικό Life & Style, που τη βράβευσε για δεύτερη φορά ως «Ερμηνεύτρια της Χρονιάς ’07», καθώς και από τα Μουσικά Βραβεία Αρίων.
Το 2009, η Μαρινέλλα συμμετείχε σε δυο συναυλίες-αφιερώματα στο Στέλιο Καζαντζίδη, ύστερα από δική της πρωτοβουλία, με τον τίτλο «Η φωνή ζει» (στις 18 Σεπτεμβρίου στο Καλλιμάρμαρο στάδιο της Αθήνας και στις 23 Σεπτεμβρίου στο Καυτανζόγλειο Στάδιο της Θεσσαλονίκης), για τις ανάγκες ανέγερσης ενός ξενώνα για ορφανά και απροστάτευτα παιδιά με ειδικές ανάγκες του σωματείου κοινωνικής μέριμνας «Αρωγή».
Το 2010 και το 2011, πρωταγωνίστησε στη μουσικοθεατρική παράσταση «Μαρινέλλα – Το Μιούζικαλ» των Θανάση Παπαθανασίου και Μιχάλη Ρέππα, σε σκηνοθεσία του Σταμάτη Φασουλή και χορογραφίες του Δημήτρη Παπάζογλου, σημειώνοντας μεγάλη επιτυχία. Το 2014, πρωταγωνίστησε στο μιούζικαλ – υπερπαραγωγή «Η Μαρινέλλα συναντά τη Βέμπο» στο Θέατρο Badminton, ενώ το 2015, ο Σταύρος Ξαρχάκος συνέθεσε ένα νέο μουσικό έργο για τη φωνή της Μαρινέλλας, μελοποιώντας την περίφημη «Σονάτα του σεληνόφωτος» του Γιάννη Ρίτσου.
Συνεργάστηκε με πολλούς τραγουδιστές, όπως η Ελένη Βιτάλη, η Γλυκερία, ο Κώστας Μακεδόνας, η Έλενα Παπαρίζου και το 2020 παρουσίασε τη μουσική παράσταση «Μαρινέλλα – Ο Μύθος» στο Κέντρο Πολιτισμού Ίδρυμα Σταύρος Νιάρχος (Αίθουσα Σταύρος Νιάρχος) με τη συνοδεία της «Φιλαρμόνιας» Ορχήστρας Αθηνών, σε σκηνοθεσία του Γιώργου Νανούρη. Την ίδια χρονιά, η Μαριάννα Βαρδινογιάννη ανακήρυξε τη Μαρινέλλα ως «Καλλιτέχνη για την ΕΛΠΙΔΑ» δια βίου, απονέμοντας της τιμητική πλακέτα για την προσφορά της στο έργο του Συλλόγου.
Μια διαφορετική και ιδιότυπη βιογραφία της μεγάλης ερμηνεύτριας παρουσιάζει ο φίλος της και συγγραφέας Γιάννης Ξανθούλης στο βιβλίο του «Μαρινέλλα – Οι νύχτες που έγιναν μεσημέρια» (Εκδόσεις Διόπτρα- Οκτώβριος 2023), το οποίο εξιστορεί μέσα από πολύμηνες «μεσημεριανές» συζητήσεις όλη τη ζωή της κι ό,τι απόσταγμα προέκυψε σε μια καριέρα που αγγίζει κοντά εβδομήντα χρόνια διαρκούς παρουσίας.
Με αφορμή την έκδοση του συγκεκριμένου βιβλίου, η Μαρινέλλα είχε δηλώσει στην Καθημερινή και στον Βύρωνα Κρίτζα, τον Οκτώβριο του 2023: «Όλα αυτά τα χρόνια, είναι δυνατόν το κοινό μου να είναι το ίδιο; Έχουν πεθάνει όλοι οι παλιοί μου ακροατές και όλοι οι παλιοί μου φίλοι. Μην κοιτάς που εγώ ζω και υπάρχω. Χτύπα ξύλο… Λοιπόν. Εγώ υπάρχω. Γιατί θέλω να υπάρχω. Τώρα, αν με κουράζουν τα "μύθος", "ντίβα" κ.ά… Δε θα πω τη λέξη "κουράζουν". Με αφήνουν παντελώς αδιάφορη. Δε μου άρεσαν ποτέ όλοι αυτοί οι υπέρτιτλοι: ντίβα, Εκάβη, θεά… Είμαι μια απλή τραγουδίστρια, που προσπαθεί εκεί πάνω να είναι καλή. Αν κατάφερα κάτι, είναι να ανεβαίνω σιγά σιγά, έστω και μισό σκαλοπατάκι κάθε φορά. Ανά περιόδους, το κοινό πήγαινε σωρηδόν σε έναν καλλιτέχνη και τον ανέβαζε στα ύψη. Μιλάω γι’ αυτό που έγινε στην Αλίκη, στον Βοσκόπουλο, στον Ξανθόπουλο. Εγώ δεν έγινα ποτέ μόδα. Είχα πολύ και σταθερό κόσμο. Υπήρχε μια κατάθεση».
Dictation.io - Μιλάς και αυτό τα γράφει (φωνητική πληκτρολόγηση κειμένων)
Το Dictation.io είναι εντελώς δωρεάν, δεν απαιτεί καμία εγγραφή και μπορούμε άμεσα να υπαγορεύσουμε τα κείμενά μας.
Φυσικά, εκτός από την αγγλική γλώσσα, είναι συμβατή και με τα ελληνικά όπως και με πολλές άλλες γλώσσες.
Το μόνο που χρειάζεται είναι να επιλέξουμε τη γλώσσα που επιθυμούμε από τη σχετική αναπτυσσόμενη λίστα.
Για να ξεκινήσει η υπαγόρευση θα πρέπει να πατήσουμε είτε το εικονίδιο του μικροφώνου, είτε το κουμπί "Start".
Το τελικό κείμενο μπορεί να αποθηκευτεί σε απλή μορφή κειμένου στον υπολογιστή μας, να το εκτυπώσουμε ή να το αποθηκεύσουμε σε PDF, να το αποστείλουμε με e-mail κ.ο.κ.
Το τελικό κείμενο μπορεί να αποθηκευτεί σε απλή μορφή κειμένου στον υπολογιστή μας, να το εκτυπώσουμε ή να το αποθηκεύσουμε σε PDF, να το αποστείλουμε με e-mail κ.ο.κ.
Γιάννης Κότσιρας: Σεβαστείτε τη νοημοσύνη μου, μη μου στέλνετε τραγούδια που έχουν φτιαχτεί μέσω AI
Μέσω μίας ανάρτηση που έκανε στο Instagram το πρωί της Κυριακής (22/03/2026) τόνισε ότι ο ίδιος είναι πολύ καλός γνώστης της τεχνολογίας και όταν λαμβάνει κομμάτια που έχουν δημιουργηθεί μέσω τεχνητής νοημοσύνης το καταλαβαίνει αμέσως. Επίσης, ο Γιάννης Κότσιρας δήλωσε ότι αυτά τα τραγούδια τα σβήνει αμέσως.
Θα ήθελα να κάνω μια δημόσια παράκληση.
Μην μου στέλνετε τραγούδια που έχουν φτιαχτεί μέσω εφαρμογών AI όπως το Suno, το Udio, Mureca κλπ.
Δυστυχώς τα καταλαβαίνω από το πρώτο άκουσμα και τα σβήνω.
Οι εφαρμογές αυτές δεν έγιναν για να θεωρούν όλοι ότι έγιναν ξαφνικά συνθέτες και στιχουργοί. Έγιναν για διασκέδαση και για να βοηθήσουν, σε κάποιες περιπτώσεις, στην μουσική παραγωγή.
Εν πάση περιπτώσει, σας παρακαλώ μην μου στέλνετε τέτοια τραγούδια. Και κυρίως μην μου τα στέλνετε λέγοντας ότι τα έχετε γράψει εσείς. Είμαι πολλά χρόνια technology freak και το αντιλαμβάνομαι αμέσως.
Σας παρακαλώ σεβαστείτε την επιθυμία μου, τον χρόνο μου, την καλή μου διάθεση να ακούω όλα όσα μου στέλνετε αλλά κυρίως σεβαστείτε την νοημοσύνη μου.
Σας ευχαριστώ πολύ.»
Τα 10 μεγαλύτερα ελληνικά τραγούδια κατά τον Λευτέρη Παπαδόπουλο
1) Φραγκοσυριανή
2) Αχάριστη
3) Συννεφιασμένη Κυριακή
4) Νύχτωσε χωρίς φεγγάρι
5) Τα παιδιά του Πειραιά
6) Όλα είναι ένα ψέμα
7) Πριν το χάραμα
8) Ξεκινάει μια ψαροπούλα
9) Άπονη ζωή
10) Στρώσε το στρώμα σου
Σοβαρό ατύχημα σε σχολείο στον Υμηττό: Καλοριφέρ εκτόξευσε καυτό νερό
Σύμφωνα με τον Σύλλογο Γονέων και Κηδεμόνων του 1ου Λυκείου Υμηττού, το περιστατικό δεν επρόκειτο για απλή διαρροή, αλλά για εκτόξευση καυτού νερού, γεγονός που θα μπορούσε να προκαλέσει σοβαρά εγκαύματα. Μάλιστα, όπως αναφέρεται, μέλος του Διοικητικού Συμβουλίου του Συλλόγου βρισκόταν στο σημείο τη στιγμή του συμβάντος και έχει άμεση εικόνα των όσων συνέβησαν.
«Από καθαρή τύχη δεν υπήρξαν τραυματισμοί»
Όπως καταγγέλλει η Ένωση Συλλόγων Γονέων και Κηδεμόνων Δάφνης-Υμηττού, εκπαιδευτικός γλίτωσε τα χειρότερα μόνο επειδή δε βρισκόταν εκείνη τη στιγμή στο γραφείο της. Το περιστατικό αναδεικνύει, σύμφωνα με τους γονείς, τους σοβαρούς κινδύνους που ελλοχεύουν στις σχολικές υποδομές.
Οι ίδιοι κάνουν λόγο για χρόνια προβλήματα συντήρησης, επισημαίνοντας ότι επανειλημμένες παρεμβάσεις και αιτήματα για ελέγχους και χρηματοδότηση έχουν μείνει αναπάντητα.
Καταγγελίες για αδιαφορία και ελλείψεις
Σε έντονο ύφος, οι γονείς καταγγέλλουν «απαράδεκτη και επικίνδυνη κατάσταση» στα σχολεία της περιοχής, τονίζοντας ότι τέτοιου είδους περιστατικά δεν μπορούν να θεωρούνται μεμονωμένα.
«Ζούμε από καθαρή τύχη», σημειώνουν χαρακτηριστικά, προειδοποιώντας ότι η έλλειψη ουσιαστικής παρέμβασης ενδέχεται να οδηγήσει σε σοβαρότερα περιστατικά στο μέλλον.
«Ζούμε από καθαρή τύχη», σημειώνουν χαρακτηριστικά, προειδοποιώντας ότι η έλλειψη ουσιαστικής παρέμβασης ενδέχεται να οδηγήσει σε σοβαρότερα περιστατικά στο μέλλον.
Αίτημα για άμεση παρέμβαση
Οι Σύλλογοι Γονέων ζητούν την άμεση συντήρηση όλων των συστημάτων θέρμανσης και τη διασφάλιση ασφαλούς σχολικού περιβάλλοντος για μαθητές και εκπαιδευτικούς.
Όπως υπογραμμίζουν, δεν πρόκειται να αποδεχθούν την καθυστέρηση λήψης μέτρων μέχρι να σημειωθεί κάποιο σοβαρό ατύχημα.
Οι Σύλλογοι Γονέων ζητούν την άμεση συντήρηση όλων των συστημάτων θέρμανσης και τη διασφάλιση ασφαλούς σχολικού περιβάλλοντος για μαθητές και εκπαιδευτικούς.
Όπως υπογραμμίζουν, δεν πρόκειται να αποδεχθούν την καθυστέρηση λήψης μέτρων μέχρι να σημειωθεί κάποιο σοβαρό ατύχημα.
Ίδρυμα Μιχάλης Κακογιάννης: 11η ετήσια ομαδική έκθεση ψηφιδωτού "Tesserae beyond borders", 20 Μαρτίου - 5 Απριλίου 2026, 18.00’ – 22.00’
Φέτος η καθιερωμένη έκθεση φέρνει κοντά διεθνώς αναγνωρισμένους καλλιτέχνες και νέες δημιουργικές φωνές, παρουσιάζοντας ένα δυναμικό πανόραμα της σύγχρονης ψηφιδωτής τέχνης, με βραβευμένους δημιουργούς τόσο στο εξωτερικό όσο και στην Ελλάδα, και έργα πρωτότυπα και διαχρονικά. Με υλικά και ιδέες απρόσμενες και τεχνικές που παντρεύουν το ψηφιδωτό με άλλες μορφές τέχνης, τα έργα συνταιριάζουν την παράδοση με τη σύγχρονη ματιά και επαναπροσδιορίζουν μία από τις αρχαιότερες μορφές τέχνης της ανθρωπότητας στο σημερινό πολιτιστικό τοπίο.
Οι χώρες: Ιταλία, Γαλλία, Ηνωμένο Βασίλειο, Η.Π.Α., Ιαπωνία, Νότιος Κορέα, Κίνα, Βουλγαρία, Ελλάδα
Οι καλλιτέχνες: Akiko Ao, Anik-Chaima Appert Ligonnet, Marco De Luca, Elaine M Goodwin, Jae Hee Kim, Paul George Papadopoulos, Ralitza Vladimirova, Qiqi Maggie Wen, Τζούλυ Αθανασάκη, Μιχάλης Αθανασάκης, Καρολίνα Ανανιάδου, Απόστολος Ανδριτσάκης, Ελευθερία Γαλανοπούλου, Δέσποινα Γεωργιάδη-Θεσσαλονικέως, Ευφροσύνη-Σμαραγδή Γεωργιάδου, Μαίρη Γιαννακοπούλου-Χρήστου, Πένυ Γιάννου, Αικατερίνη Γκίρτζου, Ευαγγελία Γλύκου, Σοφία Γούναρη, Μαρία Δαμιτζόγλου, Μαριάννα Δώριζα, Γεράσιμος Καλπογιαννάκης, Κατερίνα Καλύβη-Κουρκούτη, Αγγελική Καπιωτά, Μαρία Ηώ Καπνίδη, Ξένια Καραμπάτσου, Μαρίνα Κασίμη, Μαρία Κελεσίδου, Ελευθερία Κεντρωτή, Ελένη Κεχαγιόγλου, Άρτεμις Κλίτση, Κατερίνα Π. Κοντογιώργη, Σωτηρία Κριεμάδη, Βάσια Κωνσταντοπούλου, Γεώργιος-Αντώνιος Λαγουρός, Καλλιόπη Λάκκα, Μικέλης Μαρκίδης, Έρικα Μαρτούδη, Μαριάντζελα Μιχαήλ, Αντώνης Μπαριτάκης, Αλέξανδρος Μπασαντής, Γεράσιμος Μπούρας-Βαλλιανάτος, Λυδία Νακοπούλου, Λουκία Ορφανού, Δημήτρης Παναής, Άρτεμις Παπαγιαννακοπούλου, Λύδια Παπαδοπούλου, Αφροδίτη Παπαθεοδώρου, Ευθύμιος Παπαϊωάννου, Ελένη Παπανάτσιου, Αγλαΐα Πειθή, Άννα Πέτρου, Αντώνης Πλατής, Αλίκη Ρήγου, Βάσω (Βασιλική) Σπανού, Γιώργος Σταματίου, Νίκος Τόλης, Ευτυχία Φίνου, Συμεωνία Κωστοπούλου-Φίνου, Μίκα Φούτη, Στέλλα Χατζηκυριάκου-Πλατή.
Οι χώρες: Ιταλία, Γαλλία, Ηνωμένο Βασίλειο, Η.Π.Α., Ιαπωνία, Νότιος Κορέα, Κίνα, Βουλγαρία, Ελλάδα
Οι καλλιτέχνες: Akiko Ao, Anik-Chaima Appert Ligonnet, Marco De Luca, Elaine M Goodwin, Jae Hee Kim, Paul George Papadopoulos, Ralitza Vladimirova, Qiqi Maggie Wen, Τζούλυ Αθανασάκη, Μιχάλης Αθανασάκης, Καρολίνα Ανανιάδου, Απόστολος Ανδριτσάκης, Ελευθερία Γαλανοπούλου, Δέσποινα Γεωργιάδη-Θεσσαλονικέως, Ευφροσύνη-Σμαραγδή Γεωργιάδου, Μαίρη Γιαννακοπούλου-Χρήστου, Πένυ Γιάννου, Αικατερίνη Γκίρτζου, Ευαγγελία Γλύκου, Σοφία Γούναρη, Μαρία Δαμιτζόγλου, Μαριάννα Δώριζα, Γεράσιμος Καλπογιαννάκης, Κατερίνα Καλύβη-Κουρκούτη, Αγγελική Καπιωτά, Μαρία Ηώ Καπνίδη, Ξένια Καραμπάτσου, Μαρίνα Κασίμη, Μαρία Κελεσίδου, Ελευθερία Κεντρωτή, Ελένη Κεχαγιόγλου, Άρτεμις Κλίτση, Κατερίνα Π. Κοντογιώργη, Σωτηρία Κριεμάδη, Βάσια Κωνσταντοπούλου, Γεώργιος-Αντώνιος Λαγουρός, Καλλιόπη Λάκκα, Μικέλης Μαρκίδης, Έρικα Μαρτούδη, Μαριάντζελα Μιχαήλ, Αντώνης Μπαριτάκης, Αλέξανδρος Μπασαντής, Γεράσιμος Μπούρας-Βαλλιανάτος, Λυδία Νακοπούλου, Λουκία Ορφανού, Δημήτρης Παναής, Άρτεμις Παπαγιαννακοπούλου, Λύδια Παπαδοπούλου, Αφροδίτη Παπαθεοδώρου, Ευθύμιος Παπαϊωάννου, Ελένη Παπανάτσιου, Αγλαΐα Πειθή, Άννα Πέτρου, Αντώνης Πλατής, Αλίκη Ρήγου, Βάσω (Βασιλική) Σπανού, Γιώργος Σταματίου, Νίκος Τόλης, Ευτυχία Φίνου, Συμεωνία Κωστοπούλου-Φίνου, Μίκα Φούτη, Στέλλα Χατζηκυριάκου-Πλατή.
Υ.Γ.
ΜΕ ΤΗΝ ΑΙΓΙΔΑ ΤΗΣ ΔΙΕΘΝΟΥΣ ΕΝΩΣΗΣ ΣΥΓΧΡΟΝΩΝ ΨΗΦΟΘΕΤΩΝ AIMC (Associazione Internazionale Mosaicisti Contemporanei), RAVENNA, ITALIA
ΜΕ ΤΗΝ ΑΙΓΙΔΑ ΤΗΣ ΔΙΕΘΝΟΥΣ ΕΝΩΣΗΣ ΣΥΓΧΡΟΝΩΝ ΨΗΦΟΘΕΤΩΝ AIMC (Associazione Internazionale Mosaicisti Contemporanei), RAVENNA, ITALIA
Εγκαίνια Έκθεσης: Παρασκευή, 20 Μαρτίου 2026 στις 19.30
Διάρκεια: 20 Μαρτίου - 5 Απριλίου 2026
Ώρες επισκέψεων: Δευτέρα έως και Κυριακή 18.00’- 22.00’
Τηλ. επικοινωνίας: 2105201634
Εmail: info@mosaicart.gr
Οργάνωση έκθεσης: ΨΗΦΙΔΩΝ Γνώσις, web page: www.mosaicart.gr
Οργάνωση έκθεσης: ΨΗΦΙΔΩΝ Γνώσις, web page: www.mosaicart.gr
Ποιό ήταν το πραγματικό όνομα του Πλάτωνα;
Η προέλευση του προσωνύμιου «Πλάτων» έχει τις ρίζες της στην ελληνική ετυμολογία και στις εμπειρίες της ζωής του φιλοσόφου. Το παρατσούκλι «Πλάτων» προέρχεται από την ελληνική λέξη «πλάτος», που σημαίνει «πλατύς» ή «ευρύς». Το όνομα αυτό, όπως είναι φυσικό, αντικατοπτρίζει τη φυσική εμφάνιση του Πλάτωνα, ο οποίος περιγράφηκε ως άνθρωπος με φαρδείς ώμους, ευρύ στέρνο και πλατύ μέτωπο.
Η μετάβαση του Πλάτωνα από το όνομα Αριστοκλής δεν ήταν απλώς θέμα αισθητικής. Ήταν συμβολική, καθώς υπέστη μια βαθιά μεταμόρφωση κατά τη διάρκεια της ζωής του. Όντας νεαρός ήταν γνωστός ως Αριστοκλής, φέροντας το όνομα του πατέρα του. Ωστόσο, όταν έγινε μαθητής του μεγάλου φιλοσόφου Σωκράτη, η κοσμοθεωρία του άρχισε να διευρύνεται.
Το προσωνύμιο «Πλάτων» ήρθε να συμβολίσει αυτή τη μεταμόρφωση. Σηματοδοτούσε τη διεύρυνση της προοπτικής του, τη διεύρυνση των πνευματικών του αναζητήσεων και την απομάκρυνσή του από τη συμβατική πορεία που όριζε το όνομα της οικογένειάς του. Υιοθετώντας αυτό το όνομα, αγκάλιασε μια ζωή φιλοσοφικής έρευνας, συμμετέχοντας σε αφυπνιστικούς διαλόγους και διαμορφώνοντας το μέλλον της ίδιας της φιλοσοφίας.
Με το όνομα Πλάτων, ο φιλόσοφος αυτός συνέγραψε πολυάριθμους διαλόγους που διερευνούσαν θέματα από την ηθική και την πολιτική έως τη μεταφυσική και την επιστημολογία. Οι διαχρονικές συνεισφορές του, όπως «Η Πολιτεία», «Το Συμπόσιο» και «Ο Φαίδρος», εξακολουθούν να επηρεάζουν και να εμπνέουν φιλοσόφους, μελετητές και στοχαστές μέχρι σήμερα.
8 συμβουλές για να γράφεις σωστά prompt στο AI και να παίρνεις καλύτερες απαντήσεις
1. Ξεκίνα λέγοντας τί ακριβώς θες. Μη γράφεις γενικά «γράψε μου κάτι» ή «βοήθα με». Γράψε το αποτέλεσμα που θες να πάρεις. Για παράδειγμα, άλλο είναι «γράψε μου ένα κείμενο» και άλλο «γράψε μου μια περιγραφή 120 λέξεων για ένα app, για αρχάριους».
2. Μετά, δώσε 2-3 βασικές πληροφορίες για να μη μαντεύει. Αν ρωτάς για υπολογιστή, πες αν έχεις Windows 10 ή Windows 11. Αν ρωτάς για κινητό, πες Android ή iPhone. Αν ρωτάς για μια εφαρμογή, πες ποιά εφαρμογή είναι. Έτσι το AI θα σου δώσει σωστά βήματα.
3. Πες και για ποιον είναι η απάντηση. Αν είσαι αρχάριος, γράψε το ξεκάθαρα. Για παράδειγμα: «Εξήγησέ το σαν να μιλάς σε κάποιον που δεν ξέρει από τεχνολογία». Αυτό αλλάζει πολύ το ύφος και κάνει την απάντηση πιο απλή.
4. Ζήτα να σου το γράψει σε μορφή που σε βολεύει. Αν δεν το πεις, μπορεί να σου βγάλει μεγάλο κείμενο που σε κουράζει. Μπορείς να ζητήσεις μικρές παραγράφους, λίγες γραμμές, ή βήματα. Όταν ζητάς «σύντομα και απλά», συνήθως παίρνεις καλύτερο αποτέλεσμα.
5. Βάλε κανόνες, δηλαδή τί δεν θες. Για παράδειγμα: «χωρίς δύσκολες λέξεις», «χωρίς πολλά τεχνικά», «να είναι μέχρι 10 γραμμές». Οι κανόνες κρατάνε την απάντηση εκεί που τη θες.
6. Ένα χρήσιμο κόλπο είναι να δώσεις ρόλο στο AI. Πες του από ποια «οπτική» να απαντήσει. Παράδειγμα: «Απάντησε ως τεχνικός υπολογιστών που εξηγεί σε αρχάριους» ή «ως δάσκαλος». Αυτό κάνει την απάντηση πιο στοχευμένη.
7. Αν η πρώτη απάντηση δεν είναι τέλεια, μην το αφήσεις. Ζήτα διόρθωση. Πες «κάν’ το πιο μικρό», «κάν’ το πιο απλό», «δώσε μου ένα παράδειγμα», «γράψ’ το αλλιώς». Το AI δουλεύει καλύτερα όταν το «καθοδηγείς» σε 2-3 γύρους.
8. Τέλος, να θυμάσαι ότι το AI μπορεί να κάνει λάθος. Αν πρόκειται για κάτι σοβαρό ή κάτι που αλλάζει συχνά (ρυθμίσεις, τιμές, κανόνες), ζήτα να σου το εξηγήσει πιο προσεκτικά ή να σου πει από πού το ξέρει.
Now on TV
 |  |  |  |
 |  |  |  |
 |  |  |  |
 |  |  |  |
 |  |  |  |
 |  |  |  |
 |  |  | |
 |  |  |  |
 |  |  |  |
 |  |  |  |
 |  |  |  |
 |  |  |  |
 |  |  |  |
Οι πηγές μας
-
24ωρο
-
αυτοΔΙΟΙκηΣη
-
ΒΗΜΑ ΟΡΘΟΔΟΞΙΑΣ
-
δikaiologitika.gr
-
Ελλάδα Press
-
Ζούγκλ@
-
Η ΚΑΘΗΜΕΡΙΝΗ
-
Μ@ΚΕΛΕΙΟ.gr
-
Ξυπνήστε Ρε
-
ΠΕΝΤΑΠΟΣΤΑΓΜΑ
-
ΠΡΩΤΟ ΘΕΜΑ.gr
-
ΣΚΑΪ
-
ΤΑ ΝΕΑ
-
ΤΟ ΒΗΜΑ
-
ΤΟ ΠΟΝΤΙΚΙ
-
το χωνί
-
AlfaVita
-
ALPHAFREEPRESS
-
AROURAIOS
-
Athens magazine
-
ATHENS voice.gr
-
ATHLETIKO
-
BRIEFING NEWS
-
Capital.gr
-
CCN Greece
-
cookpad
-
Coolweb.gr
-
diaforetiko
-
dwrean.net
-
e-dimosio.gr
-
economy 365
-
EL ΜΟΝΟ Η ΑΛΗΘΕΙΑ
-
EleftherosTypos.gr
-
emprosnet
-
enikos.gr
-
eretikos.gr
-
FAY'S BOOK
-
Filathlos.gr
-
FLASH.GR
-
FORTUNE GREECE
-
gazzetta.gr
-
Google Ειδήσεις
-
healthview
-
HellasJournal
-
iefimerida
-
iEidiseis.gr
-
in.gr
-
InfoKids.gr
-
intronews
-
Karfitsa.gr
-
kourdistoportocali
-
LEFT.gr
-
liberal
-
LiFO
-
MATRIX24
-
MEGA
-
MHXANH του ΧΡΟΝΟΥ
-
msn.gr
-
naftemporiki.gr
-
NEWPOST
-
news 247
-
NEWS.GR
-
newsbeast.gr
-
NEWSBOMB
-
NEWSBREAK
-
newsique.gr
-
NEWSIT
-
ONALERT
-
ONEMAN
-
ONMED.GR
-
OnSports
-
otherside.gr
-
pagenews.gr
-
PATRAS EVENTS
-
Perierga.gr
-
politik.gr
-
PRONEWS
-
Protagon
-
real.gr
-
SecNews
-
SPIROS SOULIS
-
SPORT24
-
SPORtime
-
Techblog
-
the CaLLER
-
THE HUFFINGTON POST
-
THE PRESIDENT
-
THETOC
-
tilegrafima
-
TO10.GR
-
TRELO KOUNELI
-
tribune
-
tvxs
-
usay.gr
-
xristika.gr
-
YOURTIPSTER
